不惧新高 盘中再度揽金 159552 中证2000增强ETF 延续第7日净流入

7月8日，小盘升势不止。截至10时48分，年内涨超30%的“指增王”中证2000增强ETF()放量涨1.24%，交投势能逐级加大，堆量清楚。资金热度不减，Wind Level2实时行情显示，盘中再获净流入。

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麦迪会崛起么？

会啊呵呵，毫无疑问，当然是麦蒂最凶猛了。 。 。 。 。 。 他的35秒13分在NBA曾经成为绝响，以前没有人能做到，置信以后也没有。 。 。 。 。 。 。 麦蒂：你是最棒的。 。 。 。 。 。 [NBA闪光时辰] 2003年2月21日，面对东家魔术转走自己最的死党排档M MILLER，满心怒火无处发泄的T-MAC面对昔日的王朝公牛队三节不到狂砍了52分，第三节的后段和整个第四节（用时33分钟）就再也没有上过场，时任魔术教练的Doc Rivers倍感唏嘘的评价说：T-MAC还有好友的话，我们会一个一个把他们买卖出去。 2003年3月9日，T-MAC继续延续疯狂扮演以一己之力只用了半场就把掘金斩与马下，31分钟砍了43分不算太稀罕，但是其中上半场37分，第二节单节25分都打破了Brooks Thompson、Shaquille ONeal坚持的球队记载，也是NBA10年来最疯狂的一次性半场得分扮演，上半场完毕的时刻更衣室两位老将的对白耐人寻味，Darrell Armstrong 说：进更衣室的时刻我都傻了，半场掘金全队比T-MAC还少拿了5分。 曾经在奇才与神并肩过的Chris Whitney说：18分钟拿个22分24分我看了多了去，但是如此惊人的长坂坡扮演真是无法思议。 2004年1月26日，魔术客场98：99惜败骑士，T-MAC上场25分钟砍下36分（半场34分），在第三节快攻上篮中扭伤脚踝离场。 但他在三分线外手感炽热8中8，平了事先NBA的半场三分记载。 伤愈复出的小皇帝LeBron James赛后心缺乏悸说：好彩他下场，要不用须又是50分的竞赛，就算按在脸上都造进不误，这必需是我见过最可怕的投篮扮演。 2004年3月10日，单场疯狂砍下62分，成为继Shaquille ONeal之后又一位60分俱乐部成员。 收场前18分钟，T-MAC 24分，奇才全队23分。 第四节体力不继的T-MAC 11投1中罚丢了9球。 完场时辰，T-MAC手指向天一脸阴沉的退场。 对位并也拿下赛季新高的G Arenas说：我全场都在努力跟上他，但是我被射爆了。 2004年12月10日，最后33.5秒砍下13分（4个三分球/一个加罚球），率队在最后时辰大翻盘掀翻强敌马刺，在如此短的时期如此少量的延续得分被成为奇观也不过火。 在场的姚明赛后评论：这样的竞赛换他人来打200年一场，T-MAC来50年一场。

中耳炎留下的后遗症，耳鸣可以治好吗？

不知道你的中耳炎是什么类型的？引见几种状况供你参考。 把中耳炎治疗好了，耳鸣自但是然就消逝了。 慢性化脓性中耳炎是中耳粘膜、骨膜或深达骨质的慢性化脓性炎症，常与慢性乳突炎兼并存在。 多因急性化脓性中耳炎延误治疗或治疗不当、拖延为慢性；或为急性坏死型中耳炎的直接延续。 鼻、咽部存在慢性病灶亦为一关键要素。 普通在急性炎症末尾后6~8周，中耳炎症依然存在，统称为慢性。 临床上以耳内重复流脓、鼓膜穿孔及听力减退为特点。 有部分中耳炎可惹起严重的颅内、外并发症而危及生命。 依据病理及临床表现分为三型： 单纯型、骨疡型、胆脂瘤型。 就诊指南： 1、确定中耳炎的类型。 （1）单纯型：最经常出现，多于上呼吸道感染后出现，耳流脓，多为间歇性，呈粘液性或粘液脓性，普通不臭。 量多少不等，上呼吸道感染时，脓量增多，审核见鼓膜中央部穿孔(左下图)。 （2）骨疡型：又称坏死型或肉芽型，多由急性坏死型中耳炎拖延而来。 组织破坏较普遍，特点是耳流脓多为继续性，脓性间有血丝（3）胆脂瘤型，但非真性肿瘤，耳内流脓量少，可有白色鳞片、豆渣样物，恶臭。 有时可出现头痛及听力清楚降低。 2、应请耳鼻咽喉科医生详细审核耳内，区别上述类型。 3、积极治疗上呼吸道病灶性疾病，如慢性鼻窦炎、慢性扁桃体炎。 4、药物治疗：单纯型以部分用药为主：可用抗生素水溶液或抗生素与类固醇激素类药物混合液，如0.25%氯霉素液、氯霉素可的松液、氧氟沙星滴耳液等。 5、部分用药留意事项：①用药前先清洗外耳道及中耳腔内脓液，可用3%双氧水或硼酸水清洗，后用棉花签拭净或以吸引器吸尽脓液，方可滴药。 ②脓量多时用水剂，量少时可用硼酸酒精。 6、滴耳法：病人取坐位或卧位，患耳朝上。 将耳廓向后上方悄然牵拉，向外耳道内滴入药液3～4滴。 然后用手指轻按耳屏数次，促使药液经鼓膜穿孔流入中耳。 数分钟前方可变换体位。 留意滴耳药液应尽或许与体温接近以免惹起眩晕。 7、鼓膜大穿孔影响听力，在干耳后2个月左右可行鼓膜修补术或鼓室成形术。 8．骨疡型中耳炎，引流迟滞者，以部分用药为主，但应留意活期复查。 引流不畅或疑有并发症者及胆脂瘤型中耳炎，。 应及早实施改良乳突根治术或乳突根治术，彻底肃清病变，预防并发症。

湖南花鼓戏简介？？？？

湖南花鼓戏又称湘剧，源自于湖南益阳，后开展到湖北 、 湖南 、 江西 、 安徽等地，是湖南各地中央小戏花鼓、灯戏的总称。 由于盛行地域不同而有长沙花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏等等之分，各具不同的品格。 它源自湘南民歌开展而成，从一旦一丑演唱开展到“三小”演唱。 各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个，音乐曲调三百余支。 按其结构和音乐品格的不同可分为川调、打锣腔、牌子、小调四类，都有粗犷豪爽、中央颜色浓郁的特点。 音乐以小唢呐、锣鼓伴奏，曲调生动轻快，适于歌舞戏。 著名演员有廖春山、王佑生、张树生等。 湖南花鼓戏简介　花鼓戏源出于民歌，逐渐开展成为一旦一丑演唱的花鼓戏初级方式。 清嘉庆二十三年（1818）刊行的《浏阳县志》谈及外地元宵节玩龙灯状况时说：“又以童子装丑旦剧唱，金鼓喧阗，自初旬起至是夜止”。 说明一旦一丑演唱的花鼓戏——地花鼓，最迟在清嘉庆年间曾经构成。 又据杨恩寿《坦园日记》清同治元年（1862），杨恩寿在湖南永兴观看的“花鼓词”（即花鼓戏）中，已有书生、书童、柳莺、柳莺婢四个角色，而且情节与扮演都较生动，说明这时的花鼓戏不但已开展成“三小”（小旦、小丑、小生）戏，而且演出方式也具有一定规模。 从声腔和剧目看，初期以民间小谐和牌子曲演唱边歌边舞的生活小戏，如《打鸟》、《盘花》、《送表妹》、《看相》等。 后来，“打锣腔”与“川调”传入，才逐渐出现故事性强的民间传说题材剧目。 打锣腔关键剧目有《清风亭》、《芦林会》、《八百里洞庭》、《雪梅教子》等，川调关键剧目有《刘海戏蟾》、《鞭打芦花》、《张光达上寿》、《赶子上路》等。 这样，便构成了艺术上比拟完整的中央剧种。 早期的花鼓戏，只要半职业性班社在乡村作时节性演出，农忙务农，农闲从艺。 光绪以来，这种班社开展较快，仅宁乡、衡阳两县就有几十副“行箱”，艺人近200人。 训练演员采取随班跟师方式，也有收徒传艺的，称“教场”或“教馆”，每场数十天，教三、四出戏。 过去，由于花鼓戏经常遭受歧视和禁演，各地花鼓戏班都曾兼演外地盛行的大戏剧目以作掩护，这种戏班称“半台班”或“半戏半调”、“阴阳班子”。 中华人民共和国成立后，各地区分成立专业剧团，进入城市剧场公演。 据1981年统计，全省有花鼓戏剧团54个，并成立了湖南省花鼓戏剧院。 1957年，湖南省戏曲学校成立，设有花鼓戏专科。 传统剧目 各地花鼓戏传统剧目，总计约400多个，以反映民间生活为主，多以消费休息、男女爱情或家庭矛盾为题材，言语生动，乡洋气息浓重。 1949年后，花鼓戏艺术有较大开展，不但整理了如《刘海砍樵》、《打鸟》等传统戏，而且创作了《双送粮》、《姑嫂忙》、《三里湾》等不少现代戏。 《打铜锣》、《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》等已摄制成影片。 音乐曲调 花鼓戏的音乐曲调约300余支，基本上是曲牌联缀结构体，辅以板式变化，依据曲调结构、音乐品格和表现手法的不同，可分为4类：川调。 或称正宫调，即弦子调，大筒、唢呐伴奏，曲调由过门乐句与唱腔乐句组成，调式、旋律变化丰厚，是花鼓戏的关键唱腔。 打锣腔。 又称锣腔，曲牌联缀结构,“腔”、“流”（数板）结合，不托管弦，一人启口众人帮和，有如高腔，是长沙、岳阳、常德花鼓戏关键唱腔之一。 牌子，有走场牌子和锣鼓牌子，源于湘南民歌，以小唢呐、锣鼓伴奏，生动、轻快，适用于歌舞戏，是湘南诸流派关键唱腔之一。 小调。 有民歌小谐和丝弦小调之分，后者虽属明、清时调小曲系统，但已中央化。 各种方式的曲调，都具有粗犷、豪爽的特点。 扮演特点花鼓戏的扮演艺术朴实、明快、生动，行当仍以小丑、小旦、小生的扮演最具特征。 小丑夸张幽默，小旦开朗泼辣，小生风流潇洒。 步法和身段比拟丰厚，善于扇子和手巾的运用，拥有表现乡村生活的各种程式，诸如划船、挑担、捣碓、砍柴、打铁、打铳、磨豆腐、摸泥鳅、放风筝、捉蝴蝶等等。 前期由于剧目的开展，扮演艺术也有所丰厚，如吸收了兄弟剧种的一些毯子功和把子功，空虚了武功扮演。 行当 花鼓戏的行当分工也更趋细致，不但由“三小”开展到生、旦、净、丑，而且“三小”中也有更细的分工。 以长沙花鼓戏为例，小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑；小旦又分正旦、二旦、花旦、闺门旦；小生又分正小生、风流小生、武小生、烂布小生、奶生子等。 在常年的艺术通常中，各地的花鼓戏都各有一些著名演员，近期有长沙的何冬保（丑）、湘潭的廖春山（旦）、邵阳的王佑生（老旦）、桃源的张树生（生）、岳阳的杨伯成（丑）、衡阳的张廷玉（小生）等。 长沙花鼓戏，以长沙官话为舞台言语，是湖南花鼓戏中影响较大的一种。 它是由乡村的休息山歌、民间小谐和中央花鼓(包括打花鼓、地花鼓—花鼓灯）开展起来的，距今已有一百六十余年。 长沙花鼓戏在地花鼓阶段，是从“两小”(小丑、小旦)到“三小”(两小加小生)，再从“三小”开展到多种角色。 但以“三小”为主，至今仍是长沙花鼓戏的关键特点。 长沙花鼓戏的传统剧目中，有少量的小戏和折子戏，是最有特征和具有代表性的剧目。 小戏包括“对子戏”和“三小戏”。 小戏大都是在山歌、渔歌、小调、地花鼓、竹马灯等的基础上开展构成的。 折子戏则是大本戏中经常作为独自演出的，都是长沙花鼓戏中最盛行的剧目。 建国后，依托老艺人和文艺任务者的协作，对长沙花鼓戏的传统剧目启动了开掘、改编。 重点加工整理的有《刘海砍樵》、《芦林会》、《阴阳扇》、《南庄收租》、《刘海戏金蟾》等五十个剧本。 在音乐中属于“曲牌联缀体”，联缀的方法是依据塑造笼统的要求和坚持唱腔规划一致协调的要求，将同基调的多支曲牌联接起来，到达刻划人物、展现剧情的目的。 但在表现手法上，辅以板式变化，以补偿曲调之缺乏。 长沙花鼓戏的声腔分为“川调”、“打锣腔”和“小调”三大类。 前两类称为“正调”，有较固定的声腔格式、旋律特点；后一类的曲调旋律、节拍、调式都变化较大，基本上各自坚持原来的民歌结构。 长沙花鼓戏的过场音乐，曲调来源于民间歌曲和古典的曲牌。 长沙花鼓戏在“三小”的基础上开展了生、旦、净、丑诸行角色。 但小丑、小旦、小生仍代表着本剧种共同的艺术品格。 小丑分为褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑等。 长沙花鼓戏的伴奏乐队，分文武局面。 文场有大筒、唢呐。 大筒是关键乐器，形似二胡，以竹筒蛇皮制造，音色清亮而淳朴，伴奏时用于托腔保调；唢呐分大唢呐和小唢呐，关键用于吹奏过门。 武场有堂鼓、大锣(苏锣)、大钞(汉钞)、小钞和小锣。 击拍的是“可子”(即长方形的梆子)。 岳阳花鼓戏盛行于岳阳、汨罗、临湘及鄂南一些城镇。 清代嘉庆《巴陵县志》就有在巴陵 一带乡村演花鼓戏之盛的记载。 从音乐来说，岳阳花鼓戏关键声腔叫“琴腔”。 “琴腔”曲调有〔单句子〕、〔夹句子〕、〔梦调〕、〔阴调〕、〔哀调〕等。 其他民歌小调如〔思夫调〕、〔相思调〕、〔闹五更〕、〔十绣〕、〔回门调〕、〔十杯酒〕、〔梅花引〕等，常交叉其间经常使用。 “琴腔”受汉调影响是很清楚的。 岳阳花鼓戏有不少剧目也是以“琴腔”为主的，所以它在湖北南部、西北地域演出时，因音乐同源，言语相近，群众很容易接受，很喜欢看，并叫它“提琴戏”。 关键剧目有《思夫》、《补背褡》、《芦林记》、《双盗花》、《双卖酒》、《牛郎织女 》等。 长沙花鼓戏盛行于长沙、湘潭、株洲、宁乡、浏阳、平江等地，是湖南花鼓戏盛行最广， 影响最大的一个花鼓戏剧种。 早在清代中叶就在这些中央盛行开来，盛演不衰。 长沙花鼓戏关键声腔是“川调”，为大部分剧目所采用。 因伴奏用丝竹乐器，民间称它为 “弦子腔”。 “弦子腔”相同受汉淘气黄影响，逐渐接近板腔音乐，也有〔一流〕、〔二流〕、〔三流〕、〔导板〕、〔哀子〕、〔四腔哀子〕、〔吟腔〕、〔梢腔〕之类，关键剧目有《盘夫》、《祭塔》、《捉蝴蝶》、《放风筝》、《梁祝哀史》、《白蛇传》、《菜园 会 》、《讨学钱》、《芦林会》等。 无论“琴腔”还是“川调”弦子，都以大筒等弦乐伴奏，其发音沉郁淳朴。 岳阳花鼓戏和长沙花鼓戏第二种声腔都叫“锣腔”。 “锣腔”也叫“打锣腔”即演唱时用锣鼓伴奏，不托管弦、人声帮腔。 束缚前荆州花鼓戏也是锣鼓伴奏，人声帮和，50年代才参与文场伴奏。 无论是岳阳还是长沙的花鼓戏在本地锣鼓音乐如〔木皮调〕、〔木马调〕、〔 辞店调〕、〔四六调〕、〔八同牌子〕的基础上，吸收了汉淘气黄某些板腔音乐，构成 〔导板〕、〔三流〕、〔急板〕、〔散板〕等板式组合结构。 岳阳花鼓戏、长沙花鼓戏第三种声腔叫“小调”，为中央性民间音乐，具有浓郁的中央乡土颜色。 如民歌小调〔采茶调〕、〔望娘调〕、〔倒板调〕、〔四季青〕、〔采莲船调〕、〔洗菜心〕等。 但作为过门、过场音乐也搬用了汉调某些锣鼓经，如〔万年欢〕、〔一枝花〕、〔扑灯蛾〕、〔失利令〕、〔柳摇金〕、〔傍妆台〕等。 岳阳花鼓戏、长沙花鼓戏成为独立戏曲剧种最早演出是情节性不太强的“二小”，即一旦 永世、“三小”即一旦永世一丑的“三小”歌舞戏，多用外地小调，后受汉剧和其它剧种影响搬演情节性强，人物较多的剧目。 因小调戏曲化水平低，就吸收了与之毗邻且言语、语音又比拟接近的汉调音乐，构成后来 的 “琴腔”或“川调”及某些“打锣腔”。 并在常年的舞台演出环节中融上天方音乐，依循旋律特点相对固定的声腔格式。 花鼓戏把这称之为“正调”。 “正调”的构成补偿了小调之不 足，曲牌联缀之缺乏，使花鼓戏具有演本戏的音乐条件。 至于常德花鼓戏，关键盛行于常德、桃源、汉寿、临澧、大庸、慈利一些中央。 它源于民间的“采茶灯”、“车儿灯”，清末流入城市。 宣统年间《长沙曰报》就有常德禁“花灯淫戏”的记载，正由于此，才迫使后来花鼓戏班与汉班合演，在合演中直接遭到常德汉剧的影响。 束缚前，不少花鼓戏艺人学汉剧，入汉班，演出常是花鼓、汉调“两下锅”，外地称这种班子为“两抡班”。 这种情形不时延续到束缚后。 常德的音乐也是“川调”、“打锣腔”和“小调”。 关键剧目有《林英观花》、《跳粉墙 》、《拣菌子》、《双下山》以及束缚后改编的《尤二姐之死》。 新编现代戏《山村兽医》。 湖南花鼓戏除声腔音乐外，不少传统剧目是从汉剧搬过去的，听说有几百个，如《宋江杀 惜》、《梅龙戏凤》、《关王庙烧香》、《槐荫送子》、《清风亭》、《赶潘》等。 束缚后，在党的文艺方针指引下，湖南花鼓戏在老艺人和新文艺任务者共同努力下，开掘 、整理和改编了许多传统剧目，其中在全国影响较大的有《刘海砍樵》、《刘海戏金蟾》等　由萧重饰胡秀英，赵菊云饰刘海，钟宜淳饰刘母的《刘海砍樵》说的是常德武陵丝瓜井刘家村有位青年樵夫刘海，每天上山砍柴，然后卖柴换回盐米侍奉娘亲。 前山有狐狸九姐妹，九妹胡秀英因倾慕刘海勤劳朴实，所以在路上拦住刘海，提出亲事。 当刘海知道秀英是真心爱他时，就容许了。 于是二人以柳树为媒。 山作证结为夫妻，双双归家。 原来刘海娶回家的胡秀英是修炼了500余年，才得半仙之体的狐狸仙女。 她有颗宝珠，使她得以变人身。 前山还有个石罗汉，原身是青石金蟾，也在山上修炼，想得半仙之体，于是趁刘海长街购物之际，潜往刘家，见胡秀英正在丝瓜井旁汲水，便率众石头上去劫夺宝珠。 胡秀英寡不敌众，被打落井下，石罗汉用千斤闸闸下，胡秀英腹内绞痛，精疲力竭，只得把宝珠从口内吐出，被石罗汉抢走。 胡秀英失去宝珠，五鼓天明就要现原形，便对购物回家的刘海讲了实情。 刘 海听后不顾生死，赶到前山，得神斧之助夺回宝珠，夫妻重得聚会，过着美满的生活。 剧中“刘海哥，那我将你好有一比……我这里将大姐好有一比……”胡秀英与刘海的一段对唱生动愉快，把二人成婚，双双归家的喜悦心境表现得幽默心爱。 是湖南花鼓戏最富特征的唱段之一，不时传唱不衰。 除传统戏的整理改编外，湖南花鼓戏特别注重创作演出现代戏，在本省和全国都有较大影响。 仅湖南省花鼓戏院1965年统计：“演出大小94个剧目中，现代戏占69个，如《三里湾》 、《打铜锣》、《补锅》、《双送粮》、《白色营业员》、《郭亮带兵抓郭亮》、《我的一家》、《还牛》、《送货路上》、《两张图 纸》、《山村兽医》、《野鸭洲》、《对 象》、《牛多喜坐轿》等。 其中《打铜锣》、《补锅》、《两张图纸》、《送货路上》、 《野鸭洲》等拍成了黑色舞台艺术片，《三里湾》、《对象》获1979年文明部举行的建国三十周年献礼演出创作奖。 ”　由李谷贻饰刘兰英，彭复光饰李小聪，钟宜淳饰刘大娘的《补锅》说是的养猪能手刘大妈有个独生女儿叫兰英，高中毕业后回乡参与农业消费，与同窗李小聪相爱。 李小聪高中毕业后学补锅手艺。 刘大妈风闻女儿看上一个补锅的，以为补锅没出息，所以反对女儿与他相爱。 有天刘大妈失手打破了煮潲的大铁锅，兰英借此时机把小聪叫来补锅，两人巧妙地对大妈启动教育，使大妈改动了过去的旧思想。 演刘兰英的李谷贻，后改名李谷一，由唱花鼓戏进入了声乐殿堂，成为当今著名的女高音歌唱家。 湖南花鼓戏虽说后来开展有了生、旦、净、丑诸行当，但小旦、小生、小丑仍占关键位置，扮演富有浓郁的生活气息，同时也注重不时吸收传统的扮演技巧，如岳阳花鼓戏就直接从巴陵戏中自创传统戏的袍带、翎子、翅子、扇子、官衣、罗帽、胡子、把子和扑、跌、翻、打等扮演技巧，用于塑造人物和表现情节，以丰厚花鼓戏剧种的表现力。