瑞海矿业 一重点贯串工程顺利成功项目树立取得关键性打破 (瑞海矿业投产)

5月20日，随着最后一段岩壁的精准爆破，莱州市瑞海矿业有限公司项目树立迎来严重打破——位于副井-1285m中段的2号辅佐斜坡道与进风井-1480m中段辅佐斜坡道顺利贯串，一举打通"五竖一斜"工程在千米井下片面贯串的最后一公里，具有里程碑作用。

2号辅佐斜坡道贯串工程是瑞海项目树立的关键性工程，全长1285米，承当着深部通风、运输、应急出口等关键作用，是井下工程开拓的一条"主动脉"。自2024年8月21日开工至贯串，施工团队以平均每月150米的进尺速度，历时8个半月，比原方案延迟1个半月在地下千米深处成功精准贯串。

2号辅佐斜坡道贯串工程作为选择瑞海项目树立走向的枢纽性、战略性工程，作用严重，意义特殊。它的贯串标志着瑞海矿业项目树立成功了质的飞跃，具有四重效果：一是完善了2号辅佐斜坡道、胶带斜井与-1480m中段的通风系统，作业环境清楚改善；二是在-1300m中段和-1480m中段新增安保出口，为井下作业人员生命安保增添"应急通道"；三是完善了渣石运输系统，使渣石经过主井集中优化，运输效率优化超40%以上，也为后续消费开采提供了坚实保证；四是成功了进风井-1480m首采中段的贯串，为放慢开拓工程进度趟平了路途，同时也意味着"五竖一斜"井下工程从浅部中段到深部中段片面贯串。

此次2号辅佐斜坡道顺利贯串，是瑞海项目树立大会战中的"关键转机"，具有严重的战略意义，工程贯串后，制约井下树立的通风、运输等疑问彻底处置，将进一步减速全体项目树立进程，对按期成功项目树立目的和后续消费开采起到微小推进作用。

济南的冬天剖析

老舍先生是如何调动读者的联想和想像，使《济南的冬天》具有绘画艺术的特征呢?　第一，运用颜色的对比烘托笼统。 老舍先生以“关于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇观”引发读者的想像，让读者脑海中显现出一幅朔风怒号、天寒地栗的萧条画面，用这幅画面中的“寒”色烘托济南冬天的“暖”色；又以“关于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事”调动读者的想像，使读者似乎看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴霾图画，用这幅画面中的“暗”色烘托济南冬天的“明”色。 这还不够，作者还让我们看了一幅热带地域毒辣辣的烈日高照的可怕画面，再用这幅画的“热”色烘托济南冬天的“温”色。 正是用了颜色和对照，用了绘画艺术的“以色赋形”的烘托方法，作者将济南冬天阳光温暖、天朗地秀的总体画面勾勒了出来。 第二，从纷繁景物中，略去次要的部分，抓住关键景物的关键特征加以突出的表现。 这是山水画法。 描画济南的大地，老舍先生所用的正是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。 作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描画。 画城，不画它的东西南北，“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安闲地睡着，只等春风来把它们唤醒”（注：此句中的山是济南城中的山）。 一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充沛的余地让读者去联想、想像，启动艺术的再发明。 画山，不画它的上下左右，“小山整把济南围了个圈儿，只要北边缺着点口儿”。 一同笔就抓住了景物的关键特征，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想像：“这一圈小山在冬天特别心爱，似乎是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：‘你们忧心吧，这儿准保暖和。 ’”借这种联想、想像，使画面活灵飞动起来。 画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物神态的最关键的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。 ”和城与山，浑然构成一幅完美的图画。 第三，精心设计景物和构图，层层展现景物笼统。 绘画是“空间艺术”，须将空间并列的景物依照美的准绳加以巧妙的布置。 这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。 假设说第二段画的天衣无缝的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于写意画。 作者依山写景，经过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。 在艺术结构上取了两层布置。 先启动写意的分笔描画，从山上、山尖、山坡不时到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色；它是银的，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉；它是黑色的，“给山们穿上一件带水纹的花衣”是它的色，“这件花衣似乎被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤”是它的态，在色和态的描画里写出了静中的动；它更有世上最动人的容色，艳艳旭日的斜照下，它像少女一样“突然害了羞，悄然显露点粉色”，在黄昏雪光的渲染中画出了形中的情。 真是一笔一景，一景一态。 这一段分笔描画，从方法看是用写意，从意境看依然着力于写意。 中国绘画考究“气韵生动”，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。 一连串的动词，将读者带入联想、想像的意境，读者所感遭到的不只是雪的光、色、态的内在美，而且是雪的情韵，雪的内在的美。 作者所发明的，正是“气韵生动”这一绘画艺术的最高境界。 正是为了让这种画境更完美，第四段作了雪景的第二层描画。 在分笔勾写后总绘雪景，将新鲜的城，城内，城外，山坡，村庄，整个大地放入雪景之中。 结句直接点明：“这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。 ”　第四，突出自己最鲜明的印象和感受，以唤起读者相似的体验，发生身临其境之感。 济南称泉城，水是有名的；济南的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季奔涌不息，这样美的笼统如何画出？作者舍弃了济南冬水的种种表象，借自己的印象和感受去概括水的鲜明笼统，在鲜明的笼统中深化抒写自己共同的感受。 先是着力渲染了济南冬水的“绿”，一连串五个“绿”字，作者描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿，托出的却是水的绿。 读着这些绿萍、绿藻、绿柳，我们会自然联想到滋养出它们的水，感遭到蕴蓄在济南冬水里的绿的精气、绿的生命。 接着着力渲染了济南冬水的“活”。 水流的一切细节乃至详细外形都淡化了、消逝了，留在笔端的，只要水的那股蓬勃的生机：“空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的。 ”自然中的水是无法能流到天上去的，这已是感情化的水，艺术化的水，是老舍先生以画家的眼睛观察景物所失掉的共同的印象。 在平面的绘画艺术中，为了表现出水的特有的态、特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天上去，这不是出色的绘画艺术又是什么?开头处，作者又在水色、水光、水影之中，用了全篇最鲜亮明丽的颜色给泉城留下了一个美丽的倩影：“这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。 ”　最后要说的是，无论从立意看还是从构图、笔势看，本篇都是一幅完整的图画。 阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是“暖”这一个字。 绘天绘地，绘出了这幅山水图的大规划；写雪写水，写的是这幅图的特定细部，而且由天上的暖阳画到暖阳照射下的暖城暖山，就山而描出山上的雪，由雪而引出雪中的水，笔势顺畅，一气呵成；老舍真是一位丹青高手。 我们都领教过“寒冬”的淫威。 但是，济南虽位“在北中国”，冬天却非但没有一副严酷的面孔，反倒是那么愁容可掬，“慈善”可亲。 读罢老舍的名作《济南的冬天》，印象是如此的鲜明。 作者的青少年时代是在北平渡过的，20年代至抗战前夜，他执教于英国伦敦大学和齐鲁大学、山东大学。 北平、伦敦、济南，先后成为老舍生活之舟的三个关键停靠站。 因此，他取得了评判对比的资历。 “关于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇观；济南的冬天是没有风声的。 ”假设“不刮风”，便可谓“奇观”，那么“没有风声”就应是“奇观中的奇观”了。 作者对济南冬天“没有风声”，感受这么深切，是不难了解的。 事先，作者是从雾都伦敦回到“响晴”的济南的，这就不能不在心思上构成又一个剧烈的对比：“关于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。 ”为了强调这种异常鲜明的感受，作者继而就将“热带的中央”同“北中国”的济南作了第三个对比，以热带中央日光“毒”得“叫人惧怕”作反衬，突出了济南的冬天能有“温晴的天气”之心爱。 至此，既有“奇观”，又有“怪事”的济南，其暖冬的特点曾经呼之欲出，未措“慈善”之辞而已见“慈善”之状。 顺着“济南的冬天是温晴的”这条主线，紧扣着“山”和“水”，作品接着铺展了一幅幅淡雅的山水画。 第一幅是小山摇篮图。 作者先为读者勾勒了一个“理想的境界”：“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安闲地睡着，只等春风来把它们唤醒。 ”何等恬静，静到压根儿“没有风声”；又何等明丽，全在“天”底下，真正是“响晴”。 难以想像这是北中国的冬景，但这却是济南真实的冬令。 “宝地”的“出奇”之处便在这里。 但是，作品的“出奇”之处，却是在引出“山”之后对“山”的描摹上。 在济南南面，距市中心五里有著名的千佛山，它东接佛懋山，西连南马鞍山、四里山，层峦叠翠，构成了济南的自然屏障。 它们确实都是“小山”，千佛山的主峰也只要海拔285米。 对这样一个天文环境，作品只用一句话就写准了：“小山整把济南围了个圈儿，只要北边缺着点口儿。 ”这也便是济南出现暖冬的天文要素。 作品点出这个要素，用的不是学者的口吻，而是文学家新巧的比喻：“这一圈小山在冬天特别心爱，似乎是把济南放在一个小摇篮里。 ”躺在摇篮里接受母亲的慈祥，那当然是最暖和不过的了。 而况“山们”还“低声地”哼着摇篮曲呢：“你们忧心吧，这儿准保暖和!”一幅“小山摇篮图”居然包括着感人的脉脉温情。 就凭这种体恤入微的抚爱，济南人也要不但“面上含笑”，而且心中觉得“有了下落，有了依托”的：“由于有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!”　雪后初晴的美景是第二幅画面。 除了风，严酷的冬天还要仰仗雪来向大地施加淫威，增添寒意。 但是，济南的雪一点也没有抹煞暖冬的光荣，反而把冬天的“温晴”越发显露了出来。 由于那只是“小雪”，连“矮松”都罩不住，反而由于白雪的烘托显得“越发的青黑”，仅仅在它的“树尖”上才“顶着一髻儿白花”；小山也只是“山尖全白了”。 假设济南不是暖冬，能见着这“最妙的”雪霁晴峦图吗？更令人击节称奇的，是小雪给大自然增添了诱人的颜色。 山坡上，“有的中央雪厚点，有的中央草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣似乎被风儿吹动”了。 而且全白了的山尖“给蓝天镶上一道银边”，“等到快日落的时刻”，竟还有“微黄的阳光斜射在山腰上”，直“羞”得薄雪“悄然显露点粉色”呢!可以说，雪后的济南格外秀丽了。 这真是一幅动态相间的水墨淡彩啊!　文章的最后一段承接前文，在写了“山”之后，末尾写“水”，从而展开了剔透小巧的第三幅画面：空灵水晶图。 济南素有“泉城”之称，所谓“家家听泉，户户插柳”。 趵突泉为济南“七十二名泉”之冠，泉水平地涌出，喷涌如沸，水温恒定为18°C，所以盛夏时节，泉区依然水雾旋绕，周围的亭台楼阁都罩上一层轻纱，宛若仙境。 除泉水而外，还有“四面荷花三面柳”的大明湖也是出了名的。 因此，作者就借“水”来写出济南冬天的“暖和”：“那水呢，不但不结冰，倒反在绿藻上冒着点热气。 ”在作者笔下，这样的水岂止是有生命的，而且是有感情的，“天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精气，水也不忍得冻上”。 垂柳也人格化了：她“还要在水里照个影儿呢”!作者的手法真实巧妙，在这里他没有直接写天气的“暖和”，但是却让人感遭到了暖和。 这水，这绿藻，这垂柳，都楚楚心爱，你还能不说济南的冬天是“慈善”的吗?就在读者品味这绿水垂柳，余意未尽的时刻，作家的视野又转向一个更宽广的天地了：“廓清”的水同“蓝汪汪”的天天衣无缝，“整个”地成了一块“空灵的蓝水晶”。 这块“蓝水晶”里，还“包着红屋顶，黄草山”，一幅鲜丽的水晶图令人耳目一新，心驰神往。 这样，作者就从水写到天，以致概括了整个济南，与首段那句“济南真得算个宝地”相照应，写下了珠落玉盘般的结句：“这就是冬天的济南。 ”一个完整的艺术笼统出现了：济南的暖冬慈善若娘亲，心爱似少女，清亮赛水晶!　文章本是无情物，要让读者感动，首先要作者情真意挚。 老舍对济南冬天的一往情深，处处流于笔端，溢于言表。 “关于一个在北平住惯的人，像我……”用这样的句式，既写出了团体的共同感受，又显得语意诚实，为全文“一锤定音”。 “请闭上眼睛想……这是不是个理想的境界？”循循善诱，一点没有强加于人的语势。 “真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。 ”这是流露真情，生怕读者不信的口吻。 “最妙的是下点小雪呀。 看吧……”以情动人，令人似乎身临其境。 “就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!”由于对济南，对娇媚得似乎弱不胜衣的小山充溢着热爱，这里简直是用一种祈求的口吻了。 “对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。 ”又是思索，又是猜想，又是同读者的商榷。 “看吧，由廓清的河水渐渐往上看吧……”最后步入俊秀深邃的意境，也没有遗忘忠实的读者。 文章通篇留意阅读效果，娓娓道来，情恳辞切，犹如与不见面的读者促膝谈心普通，不时在启动着感情上的交流。 这样亲切的文笔，使人们对济南“慈善”的冬天倍感亲切。 《济南的冬天》是一篇成功的写景散文。 它的写景艺术是值得称道的。 文章中的写景艺术，概括起来说，有以下几点。 （一）紧紧抓住景物的关键特征来写，使全文基调分歧，颜色谐和。 济南虽然地处北中国，但是冬天无微风而多日照，它在冬天最清楚的气候特点是“温晴”(暖和晴天)。 文章紧紧抓住这一点，使笔下的种种景物跟这“温晴”天气严密咨询在一同，构成一幅暖和晴天的济南冬天图景。 文章写山，写水，写城，写人，都无不涂上一层暖和晴天的颜色，就是写雪景，也依然跟暖和有咨询──由于暖和，所以“最妙的是下点小雪”；而同晴天分不开──由于晴天，所以有“等到快日落的时刻，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪似乎突然害了羞，悄然显露点粉色”的景致。 假设说，第二段关键写的是济南全景，第三、四段关键写的是济南的山色，第五段关键写的是济南的水上风景，那么，全文就是由这几幅相互咨询而又相对独立的画图组成的长轴。 而这幅长轴，也就靠这“温晴”的基调一致同来，给人以谐和分歧的美感。 （二）景物的层次，布置妥当，使眼前景物纷至沓来，而又头头是道。 新鲜的济南，风景秀丽，素有“家家泉水，户户插柳”、“一城山色半城湖”的佳誉。 怎样才干更好地把这些美妙的风景展现于读者眼前呢?这就有一个写景的先后层次疑问。 文章首先让读者俯瞰全城，得其全貌（第二段），然后再让读者饱览那一城山色，雪后斜阳（第三、四段），最后才把读者领到那垂柳岸边，领略那“水不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气”，而水藻越晴越绿的水上风景（第五段）。 由大到小地写来，从山到水地写去，层次清楚，头绪明晰。 自然这是就各大层次来说的，各大层次的外部，又同中有异，如第二段的由写景而兼及写人，第三段的由写雪而兼及写晴，第五段的由写水面而兼及写天空。 写来笔法活脱，不失整齐整齐之致。 （三）取景远近大细各得其宜，使景物或则尺幅百里，或则纤毫毕现。 试看，偌大的一个济南，在作者笔下，居然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟风景，只不过是一块“空灵的蓝水晶”。 这是景物的远者大者。 再看，“树尖上顶着一髻儿白花，似乎日本看护妇”，“水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。 这是景物的近者细者。 远景大景，使人视野开阔，顿感心旷神怡；远景小景，叫人近看谛听，更觉现象逼真。 而且远景大景，还可以突破“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的局限，而远景小景，又能够防止“只见树木不见森林”的弊端。 古诗云：“远观山有色，近听水无声。 ”这是说的非远观不能看到平地居然有色，非近听无以觉出流水居然无声。 这说明，写景手法，远近大细，无法偏废。 运用得宜，就可以兼收其效。 值得留意的是，本文写景时，不但远近并用，大细兼行，而且往往是由近而远、由细而大，或由远而近、由大而细，写来衔接严密，推进自然。 比如第五段的写景，就是由近而远，由细而大的：先写水冒着点热气，再写水藻，再写垂柳，再写水面的上空以致于半空中、天空上。 而第四段的写景，则是由远而近、由大而细的：先写城外，再写城外的山坡，再写山坡上的小村庄，再写小村庄的房顶上的雪。 这种写法，既契合叙说的逻辑顺序，又顺应读者的视觉要求，无怪乎作者乐于采用了。 （四）写景映托得法，使景物在相互映托中笼统更为鲜明。 有的景物，自身就很美，和别的景物一映托，就显得更美。 也有的景物，自身并不怎样美，但是一和别的景物映托起来，就显出美来了。 当然，也有景物自身是美的，但一经和别的景物映托起来，反倒失去原来的美了，像鲁迅所说的那样：“在方寸的象牙版上刻一篇《兰亭序》，至今还有‘艺术品’之称，但倘将这挂在万里长城的墙头，或供在云冈的丈八佛像的足下，它就微小得看不见了，即使热心者竭力指点，也不过令观者生一种诙谐之感。 ”（《南腔北调集·小品文的危机》）因此，要把景物写好，关键不单在映托，还在映托得法。 映托得法，就可以相得益彰，或许化伟大为神奇。 文章以矮松的青黑，映托树尖上顶着的一髻儿白花；以全白的山尖，映托蓝天；以山坡上的一道儿白，映托一道儿暗黄；以微黄的斜阳，映托薄雪悄然显露的粉色。 颜色鲜明顺眼，都是映托的妙笔。 文章中说到的“黄草山”“小灰色树影”，应该说，它们自身算不上怎样美，但是文章把它们放在下边这段话里，就显出它们的美来了：　看吧，由廓清的河水渐渐往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。 这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。 请闭上眼睛想想，睁开眼睛看看吧，这是一个怎样用绚丽的颜色点染而成的天地!而“黄草山”“小灰色树影”却正是这幅美丽的画图的无法缺少的一个组成部分。 （五）写景真假手法同时并用，使景物形似神传。 实写景物的笼统，对景物描写来说，无疑是十分必要的，诸如文章中的“树尖上顶着一髻儿白花，似乎日本看护妇”之类。 但是，要不止于摹状，还要传神，就得更多地仰仗虚写的手法。 因此，在作者笔下，冬天阳光照射下的济南，就出现了“暖和安闲地睡着，只等春风来把它们唤醒”的神情；一圈围城的小山，也就说出“你们忧心吧，这儿准保暖和”的细语；薄雪会有“悄然显露点粉色”的羞容；水藻会有“把终年贮蓄的绿色全拿出来了”的“精气”；而那水呢，对那水藻也就可以有一副“不忍得冻上”的和蔼心肠了。 至于小雪掩盖不匀的山坡，要“给山们穿上一件带水纹的花衣”，“那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿”，自然也是文章中虚写传神的佳句。 （六）适当点题，使景物自身包括的意义愈加显豁。 画之所以有题跋，要素之一是题跋可以使画自身包括的意义更为显豁。 应该说，题跋是一幅画的一个无机的组成部分，虽然它并不是所画的景物的自身。 相同，对所写的景物，作者出面直接点题，也是容许的，这些点明题旨的话，不是可有可无的。 本文点题得法，寥寥数语，便收到画蛇添足的效果。 比如说，文章在描写了小山雪景之后，突然掉转笔锋，让作者以评论者的身份，说终点题话来：“就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!”这话，既可以说是在所描画的画面之外，又可以说是在所描画的画面之中，由于它是画面所本有而又有点不甚明了的。 一经点出，济南下点小雪（不能是大雪）的妙处，也就呼之欲出了。 题无法不点，也无法滥点。 本文点题是恰如其分的。 当我们玩味全文，读到最后一句“这就是冬天的济南”的时刻，我们似乎有意犹未尽、话犹未了的觉得，似乎可以另起一段，补上两句就全文而发的点题话完毕全文：“我爱济南的冬天，我爱冬天的济南。 ”但细心一想，这是多余的，由于明敏的读者从文章所描画的景物和所抒发的感情中，应该而且肯定会得出这样的结论的，又何待于作者再出面饶舌呢?更何况顺着文章的逻辑，读者有权益想得更多更大更远，诸如热爱家乡，热爱祖国，等等，这些题是想点也点不完的。 这也许正是作者使文章戛但是止的要素吧。 编辑本段文章规划　文章规划谋篇层次井然。 扫尾一段，写济南冬天的天气。 作者以自己的亲身感受，经过和北平、伦敦、热带的对比，写济南冬天无风声、无重雾、无毒日的 “奇观”“怪事”，突出它的“温晴”，赞誉它是个“宝地”。 这是贯串全文的主线，济南冬天独有的美景，都是与此相咨询的。 第2段末尾，“设若单单是有阳光，那也算不了出奇”是个关键的过渡句，转到对冬天山水的描写。 在分写山水之前，先给人以济南的总体感，用拟人的笔法烘托出一个“暖和安闲”的“理想境界”。 作者紧扣住这一点，绘山景，描水色，寓情于景，既表现济南冬天山水之美，又寄寓对祖国河山真诚的爱。 文章用了三段文字写冬天的山景，先写阳光朗照下的山，次写薄雪掩盖下的山，再写城外远山，勾勒出一幅淡雅的水墨画。 第5段写冬天的水色。 作者极写水藻之绿，以烘托水之清澈、透明。 又拓展想像，将天光、水色融为一体，描画泉城鲜亮明丽的颜色。 最后，以简明有力、含义丰厚的一句完毕。 全文布置有序，头绪清楚，衔接严密，推进自然。

描画一件事成功的十分简易随便的成语有哪些？

吹灰之力 轻而易举 一挥而就 一气呵成 一呵而就1：吹灰之力【chuī huī zhī lì】释义：描画事情做起来十分容易，不花一点力气。 出处：清·夏敬渠《野叟曝言》第四十五回:依小道愚意，等他到了辽东，有了收管，去支配他，真不费吹灰之力。 2：轻而易举【qīng ér yì jǔ】释义：描画事情容易做，不费力气。 出处：《诗·大雅·烝民》：“人亦有言，德輶如毛，民鲜克举之。 ”朱熹注：“言人皆言德甚轻而易举，然人莫能举也。 ”3：一挥而就【yī cù ér jiù】释义：蹴：踏；就：成功。 踏一步就成功。 比喻事情轻而易举，一下子就成功。 出处：宋·苏洵《上田枢密书》：“天下之学者，孰不欲一蹴而造圣人之域。 ”4：一气呵成【yī qì hē chéng】释义：一口吻做成。 描画文章结构紧凑，文气连接。 也比喻做一件事布置紧凑，迅速不连续地成功。 出处：明·胡应麟《诗薮·近体中》：“若‘风急天高’，则一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而实一意贯串，一气呵成。 ”5：一呵而就【yī hē ér jiù】释义：一口吻成功。 出处：郭绍虞《中国文学批判史》十四：“感兴不来，也不能勉强去酝酿。 当它来的时刻，酝酿成熟，故能提起锐笔，一呵而就。 ”

怎样能找到自己的创业之路?

创业的25条准绳1首先要选择做你真正感兴味的事2要当老板为他人打工相对不会成为巨富3提供一种有效服务，或一种实践产品，靠写作画画变成富翁的时机可以说有限小，而在营销业，房地产业，制造业发大财的时机较。 4假设要坚持用自己的灵感来创业最好选择文娱业。 5不论你是演员还是商人都要尽量参与你的“观众”在小咖啡馆唱歌的人赚钱一定比不上为大唱片公司录唱片的人。 中央商人不会比全国性商人赚钱多。 6找出一种需求然后满足它，社会越来越复杂，人所需求的产品和服务越来越多，做先发现这些需求而且满足他们的人，也是最先成为富翁的人。 6要敢采用新的产品和方法，它们会带来新的财富。 8假设你受过专业教育或有特殊才干，要充沛应用它。 9着手任何事前，先做研讨，可以节省许多时期和金钱。 10与其不时都想发大财，不如想象如何改良你的事业。 事业启动顺利，财富就会跟着来。 11或许的话启动一种家庭事业，那样可以增加费用，控制也比拟容易。 12尽或许增加开支，但不能牺牲你的质量，否则你等于慢性自杀。 赚大钱的时机不大。 13跟同行好友维持友谊，他们或许对你很有协助。 14把尽量多的时期花在事业上，你必需先牺牲一点家庭和文娱，直到事业站稳为止。 15要敢自己下决计。 16要敢说假话，拐弯抹角只会糜费时期。 17要敢供认自己的错误，犯错不是罪过，犯错不改才是罪过。 18不要由于失败就一往无前，失败是难免的也是有价值的，从中可以学到正确的方法。 19一旦发现某种方法行不通，立刻把它丢弃。 20不冒承当不起的风险。 21延续投资，不要让你的利润闲着。 22请一位拙劣的律师，他会替你浪费更多的金钱和时期。 23请一位精明的会计师。 24请专家报税，一位拙劣的税务专家可以提你免很对税。 25坚持安康心思很心灵安静，否则再有更多的钱也没什么用.