匆匆提及 苹果公布会简直听不到AI 一笔带过 (匆匆提出的问题是什么)

凤凰网科技讯 北京时期9月10日，据科技网站TheVerge报道，苹果备受等候的春季公布会带来了关于AirPods、Apple Watch、iPhone等多项配件的更新信息。但整场公布会时期清楚 比往常短 ，仅为1小时15分钟，其中一个关键的热词却在大部分宣传中列席了：

虽然苹果CEO蒂姆·库克(Tim Cook)表示，公司“正在成功iPhone有史以来最大的飞跃”，但这场新款iPhone公布会上 仅草草提及了Apple Intelligence系统 。

这次公布会与iPhone 16去年公布时苹果对AI的大肆宣传构成了鲜明对比 。事先，苹果承诺的部分AI旗舰性能未能如期推出，形成群众绝望。

往年，苹果更多地议论AI在后台如何驱动性能，而较少强调将AI直接呈如今消费者背后。这与上个月谷歌Pixel 10的公布会以及三星1月份的公布会构成对比。苹果在AI自动体规划方面落后，有余以将这一辅佐工具置于舞台中心，因此这次公布会更多聚焦于配件，以及AI如何在幕后提供支持。

苹果在公布新款Apple Watch时，对AI的提及相同显得匆促。高管们强调，苹果的机器学习能够在30天内剖析用户血压对心跳的反响。这依附于涵盖逾越10万名介入者的一系列研讨。

终年以来，苹果不时因在AI竞赛中落后而备受批判。 最近至少有10名员工从其AI研讨部门离任，其中上周就有4人，不少人跳槽到了Meta、OpenAI等对手那里。(作者/箫雨)

葡萄月令读后Ƅ

从外表上看，这是一篇地地道道的说明文，引见一年之中与葡萄的种植、培育、采摘、贮藏等有关的“知识”，从一月到十二月，像记流水账普通。 其实，倘若重复阅读就会发现，这是一篇相当别致的抒情文，其重心不在那些似乎规律（“令”）的“知识”，而在于浸透在字里行间的情味与情调。 这篇散文最突出的特点是结构散漫、随意，全篇以十二月份为基本框架、以葡萄的生长为基本线索，来组织文字。 “形散而神不散”是散文的普通特征，但本文将这一特征推向了极致。 它看似没有章法，不刻意求工，实则表现了更高意义的严谨，显示了作者非同普通的境界和笔力。 这是一种摆脱了起承转合的羁绊，真正做到挥洒自若、为所欲为、有意为文的境界，行当其所行，止当其所止。 因此，本文的写法属于那种“苦心运营的随意”，自然的文字如行云流水，展现着作者的胸怀、学养和志趣，既熠熠生辉，又摇曳多姿，有横看成岭侧成峰的妙处。 人们赞赏说：《葡萄月令》“将葡萄这颗小小生命一月一月写来，居然写出了一个生命的宁馨儿！”（徐卓人《永远的汪曾祺》）“一月，下大雪。 ”首句简明地点出了时节，接上去的“雪静静地下着。 果园一片白。 听不到一点儿声响。 ”随即渲染了一种静谧的气氛，让读者进入一种沉静的心态，迎接葡萄的出场：“葡萄睡在铺着白雪的窖里。 ”“二月里刮春风”，一下子打破了前面的静谧，气氛鲜活起来、生动起来，作者诲人不倦地描画葡萄出窖的情形，譬如叶子的纤细变化。 三月，葡萄上架从预备到上架再到施肥，写起来也是事无巨细；接着进入四月，大段的文字只是讲了浇水；五月，作者由打梢谈到葡萄的“瞎长”，由掐须谈到葡萄卷须的“甜味”，随后漫延到葡萄的开花；六月和七月，浇水、喷药、打条、掐须，则是一笔带过；八月，葡萄“着色”的情形和下葡萄的环节，作者对此也是津津有味、诲人不倦。 至此，收获完葡萄后文章按说可以完毕了，但作者突然笔锋一转，“九月的果园像一个生过孩子的少妇，安静、幸福，而慵懒”，荡开了一笔。 经过十月的匆匆过渡后，又迎来了十一月葡萄的下架和十二月葡萄的入窖，还有“审核葡萄窖”的事情。 可以看出，全文虽然按十二个月来写葡萄的生长和收获环节，但有些月份详细些，有些月份简略些，有的甚至并不触及葡萄生长周期的事情（比如一月、九月、十月）。 这种张弛有度的布置，加上每个月份间醒目的空行，依然属于“苦心运营的随意”的结构技巧。 总之，这篇散文在平实自然的外表下蕴涵着深沉的情韵，是一篇高妙的写意之作。 疑问探求 一、如何了解文中多处的疏淡笔法？本文是一篇将散文之“疏”推向极致的佳作。 它从一月顺序写到十二月，在全体上显得疏简、随意，通篇不紧不慢、娓娓道来，看似漫不经心，不少段落也十分自然、繁复。 但它的“疏”，更多是去除了很多不用要的枝蔓后所出现的洁净拖拉，所表现的是一种游刃缺乏的姿态。 它应该属于语“疏”而事“密”的那一类散文，在其俊朗、清疏的字里行间，其实弥漫着十分丰厚的外延和意味。 二、经过此文可以看出作者怎样的心境？这篇散文的“疏”是一种高妙的表现技法，是与作者那恬淡、平和的心灵境界分不开的，显示了他飘逸、潇洒的人生气度。 所谓“文如其人”，正如有人评价汪曾祺：“他只顾勤恳地疏松着曾经板结的内心，默默地播下富含营养的种子，坚信再多的灾难，也不能永远夺走人类歉收的时节。 ”文与人的相得益彰也说明：“疏”绝非空疏、细致之意，法无定法也并非散漫无度；不只作文如此，做人也是这样。 三、文中扫尾和开头都写了雪，有何作用？本文以“一月，下大雪”作为扫尾，铺陈了一种静谧的情调；开头处又以“下雪了”算是回应扫尾，似乎给人循环往复的觉得。 不过，此处写到雪，没有简易地复归扫尾的静谧气氛，而是显示了生活的某种延伸，比如作者谈到在雪天“审核葡萄窖，扛着铁锹”，担忧老鼠打洞让葡萄“受了冷”。 言语品味 汪曾祺散文的言语是一种诗化的言语，不斧凿、不堆砌，力图准确、繁复，崇尚朴实、自然，在意境上下功夫，显得疏淡、俗气而委婉。 他注重语感和语流，充沛营建文字的气氛和节拍，其重点不是通知读者话里所包括的“意思”或指向，而是提供一种意味、兴趣或许神韵。 这也是他自己所说的“言语的美不在一个一个句子，而在句与句之间的相关”。 因此有人评说，汪曾祺的文字拆开来看，每一句都很平淡，放在一同就很有滋味；每句话看上去是平往经常、普普统统，但词与词、句与句之间有如“老翁携带幼孙，顾盼无情，痛痒相关”，故能姿态横生，气韵生动。 可重点品味如下句子：“黑色的土地里，长出了茵陈蒿。 碧绿。 ”这里的“碧绿”二字，十足让人玩味；“把立柱、横梁、小棍……中等的，六根”，“先刨坑，竖柱。 然后搭横梁。 用粗铁丝摽紧。 然后搭小棍，用细铁丝缚住”，虽然显得繁琐，却丝毫没有拖沓、冗赘之感；“浇了水，不大一会儿，它就从根直吸到梢，简直是小孩嘬奶似的拼命往上嘬”，极富笼统感，十分鲜明、传神。 “都说梨花像雪，其实苹果花才像雪。 雪是厚重的，不是透明的。 梨花像什么呢？──梨花的瓣子是月亮做的”，巧妙的譬喻在不经意间成功。 “哎，它起来了！”“它真是在喝哎！”“可是它耗营养呀！”“可是你得快来！”“那，来回一晃悠，全得烂！”“哦，下了果子，就不论了？”“葡萄，你情愿怎样长，就怎样长着吧。 ”“它倒是暖和了，我们的葡萄可就受了冷啦！”通篇的闲话体式，不时夹杂一些道地的口语，增强了言语的生机。 此外，文中标点符号（特别是句号）的经常使用看似随意，实则精心，如：“雪静静地下着。 果园一片白。 听不到一点儿声响。 ”“先刨坑，竖柱。 然后搭横梁。 用粗铁丝摽紧。 然后搭小棍，用细铁丝缚住。 ”不只要效地坚持了语气的进度，而且构成了一种有意味的节拍。

葡萄月令读后感

读后感前一部分最好写书籍的大约内容，第二部分写自己的了解想法，第三部分写书籍对自己的影响。上方是一篇葡萄月令读后感范文，仅供参考：

今天我读了汪曾祺老先生写的《葡萄月令》。 读了这篇文章，我知道了葡萄的生长环节。 冬天过去了，积雪消融后，人们把葡萄藤从地窖里挖出来，等到天转暖了，就将它们插到湿润的松土里，然后就是浇水，浇很多的水。

由于葡萄不像其它植物只喝一点儿水，它是太能喝水了，一缸一缸地喝啊！过不了多久，葡萄藤上就长出了一大片青枝绿叶，于是，每天除了浇水还要喷药、打条和掐须了。

打条和掐须是为了防止疯长的枝条和卷须吸收过多的营养。 日子一天天过去，很快，葡萄枝叶就爬满了架，站在葡萄架下，假设细心的话还能看见小小的葡萄花，淡淡的黄绿色，不久这些花儿就变成了绿豆大的葡萄粒。

到了七月，还要给葡萄追一次性胺肥，八月，葡萄着色了，终于可以下葡萄了。 把葡萄一串一串的剪上去，然后装筐运走。 这时还不算完，还要再喷一次性药，然后把葡萄架子拆了，有用的留着，没用的烧火。

我没有种过葡萄，读了这篇文章让我知道了原来葡萄要喝很多水，而且每天都要浇水、喷药、打条和掐须。 但我最大的收获是明白了种葡萄要付出很辛劳的休息，就像养孩子一样，要细心观察、悉心护理，只要付出了才干有结果。 真是“一份耕耘，一份收获”啊！

葡萄月令的赏析

《葡萄月令》是一篇写得十分别致的散文。 汪曾祺是小说名家，他自己也这样以为。 “月令”指农历某个月的气候和物候。 这里指的是“葡萄”每个月的生长和控制状况。 文章从一月“葡萄藤”的冬眠末尾，不时写到十二月份再次“冬眠”。 展现给了读者葡萄园中一年的休息情形，这是一系列的休息环节。 这里，休息不再是一种又脏又累的体力活儿，而是充溢了诗意。 那样的美、那样富于生命的生机，使人对休息充溢了喜悦和热情……作者笔下的葡萄是拟人化的，它有生命力，充溢着发明的盼望。 它“睡在铺着白雪的窖里”，在黑暗的泥土里就“有的稍头曾经绽放了芽苞”，“它曾经等不及了”。 “把葡萄藤拉出来，放在松松的湿土上。 不大一会，小叶就变了颜色，叶边发红；——又不大一会，绿了。 ”它在息利索罗地生长。 上了架后，“葡萄藤舒伸展展，凉凉爽快地在上方呆着”，这时的葡萄藤俨然一个正在疗养生息的壮劳力，又如一个行将消费的少妇。 它是那样兴奋，它对未来充溢了希望，它正摩拳擦掌，想在这大好春光里发明累累硕果。 四月，浇水。 葡萄盼望快快长大，它“简直是小孩嘬奶似的拼命往上嘬”，并且“整池子的喝”。 只消几天功夫，就变成了青枝绿叶的一大片。 五月，开花。 “葡萄花很小，颜色淡黄微绿，不钻进葡萄架是看不出的。 而且它开花期很短。 很快，就结出了绿豆大的葡萄粒。 ”它不想开出雪一样的苹果花，也不想开出月亮那样的梨花，由于它要快快的结果。 一个月后，“下葡萄”了。 它成功了发明的使命。 但是，这不是葡萄的终极目的。 “去吧，葡萄，让人们吃去吧！”为人类发明美妙生活，这种奉献精气，才是它的最高追求。 作者就这样把葡萄的生机、发明力、奉献精气笼统地展现出来了。 它生长的环节就是一个生命的复苏、兴盛、发光发热、发明价值的环节。 我们从这如火的生命历程中，领略到了自然之美，体味到了作者对葡萄、对休息、对人生的热爱。 而这一切的发明者是谁呢？——休息者，这就自然引出对休息和休息者的讴歌和称誉。 在作者看来，休息者是美的，由于他们发明了美妙的生活。 而休息更是美的，休息自身就是一首诗。 《葡萄月令》行文规划很有特征，从一二十二按月写来，看似一本豆腐帐，其实是裁剪极有章法的。 以“编月体”的方式记叙了葡萄开花结果的全环节。 但不是从植物学的角度做客观引见，而是从果农劳作的角度或写意细绘或写意勾勒，展现了不同月令葡萄园里的忙碌的休息场景。 作者的笔下，果园自身就是美的。 雪落时洁白安静，雪化时青翠碧绿，浇水后润泽清爽，开花结果时艳丽斑斓……而那一个个休息的局面就是在这样一个美丽的空间展开了。 作者擅长运用诗意的文笔写景、叙事、状物、抒情。 因此，葡萄园里的休息也就如诗一样动人，充溢着喜悦。 且看这一段文字：“然后，请葡萄上架。 把在土里趴了一冬的老藤扛起来，得费一点劲。 大的，得四五团体一同来。 “起！——起！”哎，它起来了。 把它放在葡萄架上，把枝条向三面伸开，像五个指头一样的伸开，扇面似的伸开。 然后，用麻筋在小棍上固定住。 葡萄藤舒伸展展，凉凉爽快地在上方呆着。 ”“请”字把前面备料、刨坑、竖柱的活儿写得轻松幽默儿了。 我们似乎看到了果农们休息时满面愁容、精气焕发的样子。 “趴”字把老藤写活了。 它疗养了一个冬天，出来伸展伸展筋骨吧，该干活了。 “呆”以静写动，呆着干嘛，要喝水呀，放叶呀，开花结果呀！你看，“得费一点劲”的“葡萄上架”这个休息场景，在作者的笔下被点染得多么俏皮、轻松、愉快。 休息不是诗又是什么？“过不两天，就下葡萄了。 ~~~~葡萄，让人们吃去吧！”这段“下葡萄”一节，淡淡写来，却弥漫着收获的喜悦。 休息不是诗又是什么？“葡萄下架。 把葡萄架拆上去。 审核一下，还能再用的，搁在一边。 糟朽了的，只好烧火。 立柱、横梁、小棍，区分堆垛起来。 剪葡萄条。 干脆得很，除了老条，一概剪光。 葡萄又成了一个大秃子。 剪下的葡萄条，挑有三个芽眼的，剪成二尺多长的一截，捆起来，放在屋里，预备明春插条。 其他的，连枝带叶，都用竹召帚扫成一堆，装走了。 葡萄园光秃秃。 ”纯然的客观描画，除了写休息还是写休息。 果农的活干得细致又干脆，这里贮存着明年的神往和希望啊。 休息不是诗又是什么？葡萄入窖后，“热繁华闹的果园，如今什么颜色都没有了”，“只剩下发白的黄土”。 萧瑟吗？不，有了一年来歉收的喜悦，埋下了来一年歉收的希望，置身于“眼界空旷，一览有余”的果园，是别有一种安静安详的气氛的。 下雪了，飘零的雪花、雪白的果园里，果农扛着铁锹踏步而来，这是一幅多么富有诗意、充溢田园风景的图景啊！休息是一种充溢诗意的美，休息着是美丽的，这就是本文要传达的关键思想。 作者把休息写的很“实”，有时甚至是不搀杂任何客观颜色的引见式的描画。 如，“备料”“施肥”“下架”等外容，这是为了标明休息毕竟是累的。 但是，休息是人类发明美妙生活的手腕，再艰辛的休息也是美妙的。 只要置身于休息的通常中，才会对休息有如此深入的看法。 散文要有笼统，不论抒情散文还是叙事散文。 为了表现休息的喜悦，作者在文中为我们出现了三类笼统。 一类是葡萄。 作者笔下的葡萄，充溢着有限的生机和生机，既是自然界万物“竞自在”的写照，也是具有这种品格和精气的人的化身。 二类是葡萄园的主人——果农。 作者着力描写的对象，值得留意的是这种描写不是像小说那样经过言语、举措、神态等细节去描写，而是经过正面写休息的程序带着休息的人。 因此，我们很难说出每个果农的详细笼统。 作者把着力点放在对葡萄控制的程序的引见上，是疏忽了休息者吗？当然不是，这恰恰是本文写法的共同之处。 果农的具像不鲜明，由于作者的宗旨也不是在描写人物。 换句话说，他是要表现休息，而其次才是休息者。 用电影的言语来说，作者展现给我们的休息者只出如今画面的边缘，且只是一小部分——或是一双手（在剪枝、在喷药、在收获等），或是一双脚（在挖土、在压实筐盖等），或是远景的群体背影。 而这样的画面却实真实在让我们感遭到了休息者的朴实、耐烦、伟大以及对生活大爱无言的深沉的情感。 休息的艰辛被喜悦替代了，休息的单调被葡萄蓬勃的生命替代了。 休息难道不是诗一样的美妙吗？三类是作者自身的笼统。 文章把“我”隐的很深，但是任何优秀的散文都不能没有“我”。 “我”清楚就在休息中，是休息者的一员。 “我”用休息发明了美，“我”在休息中发现了美。 假设作为一个旁观者，或许一味地用庄重的笔触称誉果园的诗情画意，或许称誉果园美景的同时发一通“谁知盘中葡（萄），粒粒皆辛劳”的慨叹，则文章就失去了对生活实质的挖掘。 再咨询写作背景，本文所描写的，恰恰是作者在被下放到干校时的休息场景，便更可以领略到“我”豁达失望的人生态度。 本文充沛表现了作者“把散文写得平淡一点，自然一点，‘家常’一点”（《蒲桥集》自序）的创作主张。 内容上表现为极客观地写实，看到什么就写什么，决不“旁逸斜出”。 恰恰是这种写实的笔墨反而到达了寓情于景、寓情于事的艺术效果。 比如，“树枝软了。 树绿了。 雪化了，土地是黑的。 ”精练平淡的描画中，显显露春的有限生机。 言语本性、很少修饰，多用短语和口语。 “这样长法还行呀，还结不结果呀？”“下过大雨，你来看看葡萄园吧，那叫美观！”“那，来回一晃悠，全得烂！”“葡萄，你情愿怎样长，就怎样长着吧。 ”“它倒是暖和了，我们的葡萄可就受了冷啦！”等等。 作者似乎不是在写文章，而是在和老好友聊天儿，想说什么就说什么，想怎样说就怎样说。 由于口语颜色浓，有时看似啰嗦多余的句子，却别有神韵，如，“一铰，一地的长着新叶的条”，“长出来就给它掐了，长出来就给它掐了”。 《葡萄月令》可以当作乡土诗去读，“月令”就是每个月的葡萄园美得都是词中的一首小令。 从外表上看，这是一篇地地道道的说明文，引见一年之中与葡萄的种植、培育、采摘、贮藏等有关的“知识”，从一月到十二月，像记流水账普通。 其实，倘若重复阅读就会发现，这是一篇相当别致的抒情文，其重心不在那些似乎规律（“令”）的“知识”，而在于浸透在字里行间的情味与情调。 这篇散文最突出的特点是结构散漫、随意，全篇以十二月份为基本框架、以葡萄的生长为基本线索，来组织文字。 “形散而神不散”是散文的普通特征，但本文将这一特征推向了极致。 它看似没有章法，不刻意求工，实则表现了更高意义的严谨，显示了作者非同普通的境界和笔力。 这是一种摆脱了起承转合的羁绊，真正做到挥洒自若、为所欲为、有意为文的境界，行当其所行，止当其所止。 因此，本文的写法属于那种“苦心运营的随意”，自然的文字如行云流水，展现着作者的胸怀、学养和志趣，既熠熠生辉，又摇曳多姿，有横看成岭侧成峰的妙处。 人们赞赏说：《葡萄月令》“将葡萄这颗小小生命一月一月写来，居然写出了一个生命的宁馨儿！”（徐卓人《永远的汪曾祺》）“一月，下大雪。 ”首句简明地点出了时节，接上去的“雪静静地下着。 果园一片白。 听不到一点儿声响。 ”随即渲染了一种静谧的气氛，让读者进入一种沉静的心态，迎接葡萄的出场：“葡萄睡在铺着白雪的窖里。 ”“二月里刮春风”，一下子打破了前面的静谧，气氛鲜活起来、生动起来，作者诲人不倦地描画葡萄出窖的情形，譬如叶子的纤细变化。 三月，葡萄上架从预备到上架再到施肥，写起来也是事无巨细；接着进入四月，大段的文字只是讲了浇水；五月，作者由打梢谈到葡萄的“瞎长”，由掐须谈到葡萄卷须的“甜味”，随后漫延到葡萄的开花；六月和七月，浇水、喷药、打条、掐须，则是一笔带过；八月，葡萄“着色”的情形和下葡萄的环节，作者对此也是津津有味、诲人不倦。 至此，收获完葡萄后文章按说可以完毕了，但作者突然笔锋一转，“九月的果园像一个生过孩子的少妇，安静、幸福，而慵懒”，荡开了一笔。 经过十月的匆匆过渡后，又迎来了十一月葡萄的下架和十二月葡萄的入窖，还有“审核葡萄窖”的事情。 可以看出，全文虽然按十二个月来写葡萄的生长和收获环节，但有些月份详细些，有些月份简略些，有的甚至并不触及葡萄生长周期的事情（比如一月、九月、十月）。 这种张弛有度的布置，加上每个月份间醒目的空行，依然属于“苦心运营的随意”的结构技巧。 总之，这篇散文在平实自然的外表下蕴涵着深沉的情韵，是一篇高妙的写意之作。 一、如何了解文中多处的疏淡笔法？本文是一篇将散文之“疏”推向极致的佳作。 它从一月顺序写到十二月，在全体上显得疏简、随意，通篇不紧不慢、娓娓道来，看似漫不经心，不少段落也十分自然、繁复。 但它的“疏”，更多是去除了很多不用要的枝蔓后所出现的洁净拖拉，所表现的是一种游刃缺乏的姿态。 它应该属于语“疏”而事“密”的那一类散文，在其俊朗、清疏的字里行间，其实弥漫着十分丰厚的外延和意味。 二、经过此文可以看出作者怎样的心境？这篇散文的“疏”是一种高妙的表现技法，是与作者那恬淡、平和的心灵境界分不开的，显示了他飘逸、潇洒的人生气度。 所谓“文如其人”，正如有人评价汪曾祺：“他只顾勤恳地疏松着曾经板结的内心，默默地播下富含营养的种子，坚信再多的灾难，也不能永远夺走人类歉收的时节。 ”文与人的相得益彰也说明：“疏”绝非空疏、细致之意，法无定法也并非散漫无度；不只作文如此，做人也是这样。 三、文中扫尾和开头都写了雪，有何作用？本文以“一月，下大雪”作为扫尾，铺陈了一种静谧的情调；开头处又以“下雪了”算是回应扫尾，似乎给人循环往复的觉得。 不过，此处写到雪，没有简易地复归扫尾的静谧气氛，而是显示了生活的某种延伸，比如作者谈到在雪天“审核葡萄窖，扛着铁锹”，担忧老鼠打洞让葡萄“受了冷”。 四、文章中的疏和密是怎样表现的？葡萄十二个月的生长状况不全是详细引见的，而是详略有致：文章重点放在三四五八这几个月上。 由于上架，吸水，抽条，长叶，开花，结果是整个葡萄园生命涌动的的时辰，是充溢生机，蓬勃生长的时节，也是最能让人为所见到的自然生命而感动的时辰，所以作者对其启动详尽的描写。 其他部分略写，但也不是敷衍了事的，比如一月，虽然只要短短三行字，却写出了果园的安静和美丽。 大雪无声，葡萄睡着，多么祥和安静啊，而到开头处，葡萄又入窖了，“热繁华闹的果园，如今什么颜色都没有了”，与扫尾照应起来，虽然践履，但意蕴深远。 言语品味汪曾祺散文的言语是一种诗化的言语，不斧凿、不堆砌，力图准确、繁复，崇尚朴实、自然，在意境上下工夫，显得疏淡、俗气而委婉。 他注重语感和语流，充沛营建文字的气氛和节拍，其重点不是通知读者话里所包括的“意思”或指向，而是提供一种意味、兴趣或许神韵。 这也是他自己所说的“言语的美不在一个一个句子，而在句与句之间的相关”。 因此有人评说，汪曾祺的文字拆开来看，每一句都很平淡，放在一同就很有滋味；每句话看上去是平往经常、普普统统，但词与词、句与句之间有如“老翁携带幼孙，顾盼无情，痛痒相关”，故能姿态横生，气韵生动。 可重点品味如下句子：“黑色的土地里，长出了茵陈蒿。 碧绿。 ”这里的“碧绿”二字，十足让人玩味；“把立柱、横梁、小棍……中等的，六根”，“先刨坑，竖柱。 然后搭横梁。 用粗铁丝摽紧。 然后搭小棍，用细铁丝缚住”，虽然显得繁琐，却丝毫没有拖沓、冗赘之感；“浇了水，不大一会儿，它就从根直吸到梢，简直是小孩嘬奶似的拼命往上嘬”，极富笼统感，十分鲜明、传神。 “都说梨花像雪，其实苹果花才像雪。 雪是厚重的，不是透明的。 梨花像什么呢？──梨花的瓣子是月亮做的”，巧妙的譬喻在不经意间成功。 “哎，它起来了！”“它真是在喝哎！”“可是它耗营养呀！”“可是你得快来！”“那，来回一晃悠，全得烂！”“哦，下了果子，就不论了？”“葡萄，你情愿怎样长，就怎样长着吧。 ”“它倒是暖和了，我们的葡萄可就受了冷啦！”通篇的闲话体式，不时夹杂一些道地的口语，增强了言语的生机。 此外，文中标点符号（特别是句号）的经常使用看似随意，实则精心，如：“雪静静地下着。 果园一片白。 听不到一点儿声响。 ”“先刨坑，竖柱。 然后搭横梁。 用粗铁丝摽紧。 然后搭小棍，用细铁丝缚住。 ”不只要效地坚持了语气的进度，而且构成了一种有意味的节拍。