豪取七连阳！中证红利ETF 515080 盘中多少钱创年内新高 (豪七对是什么)

7月9日，沪指触底后走升。截至13时8分，中证红利ETF()涨0.45%，盘中冲击七连升创年内新高；交投生动，成交额约9000万。

风险提醒：文中提及的指数成份股仅作展现，个股描画不作为任何方式的投资倡议。任何在本文发生的信息（包括但不限于个股、评论、预测、图表、目的、实际、任何方式的表述等）均只作为参考，投资人须对任何自主选择的投资行为担任。基金投资有风险，基金的过往业绩并不代表其未来表现，基金控制人控制的其他基金的业绩并不造成基金业绩表现的保证，基金投资须慎重。

古诗词常用字

普通能够搜集的关键是一些诗韵常用字，分类上去大约有如下一些：上平声：一东——东同铜桐筒童僮瞳中（两边）衷忠虫终冲戎崇嵩（崧）弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空（空虚）公功工攻蒙蒙笼（名词，董韵同，又动词，独用）聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬篷烘潼胧怱峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢二冬——冬农宗钟钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍（和也）浓重（重复）从（依从）逢缝（缝纫）踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵（纵横）龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤三江——江釭（灯也）窗邦缸降（降伏）双庞逄腔撞（绛同音）幢桩淙豇四支——支枝移为（施为）垂吹（吹嘘）陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思（动词）滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗（遗失）肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差（整齐疲茨卑亏蕤陲骑（跨马）曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯（佳麻同韵）伊蓍追缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治（控制，动词）骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡（勺，齐韵同）噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅（音漪，木名）磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦五微——微薇晖徽挥韦围帏违霏菲（芳菲）妃绯飞非扉肥腓威畿机几（庞大）讥矶稀希衣（衣服）依沂巍归诽痱欷葳颀圻六鱼——鱼渔初书舒居裾车（麻韵同）渠余予（我也）誉（动词）舆胥狙锄疏（疏密）蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹（茅茹）蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑七虞——虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符逾（逾）凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊八齐——齐蛴脐黎犁梨蠡（支韵同）黧妻（夫妻）萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡堤（堤）稽兮奚嵇蹊倪霓（霓）西栖（栖）犀嘶撕梯鼙批（屑韵同）挤迷泥（泥土）溪圭（珪）闺睽奎携畦骊鹂儿九佳——佳街鞋牌柴钗差（差使）涯（支麻同韵）阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐（灰韵同）俳十灰——灰恢魁隈回徊（音回）槐（音回，佳韵同）枚梅媒煤瑰雷罍催摧堆陪杯醅嵬（贿韵同）推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳徘（音裴）十一真——真因茵辛新薪晨蒓（蒪）谆（震同韵）辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵照振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯（轸同韵）洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤十二文——文闻纹云氛分（分别）纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲十三元——元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论（动词）坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯十四寒——寒韩翰（羽翮）丹殚单安难（困难）餐滩坛檀弹残奸（奸犯）干肝竿乾阑栏澜兰看（翰韵同）刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观（观看）冠（衣冠）鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫（大水貎）汗郸叹（翰韵同）摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦十五删——删潸（潸韵同）关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽奸（奸）山鳏艰闲娴悭孱（先韵同）潺（先韵同）殷扳讪患（谏韵同）间（两边）殷（朱殷）下平声一先——先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕（国名）莲怜田填钿（霰韵同）年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜（新颖）钱煎然延筵禅（参禅）蝉缠连联涟篇偏便（安也）全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单（单于）竣鄢扇键蜷棉二萧——萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽三肴，肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠四豪，豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣五歌，歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣六麻，麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘七阳，阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防七阳，筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃八庚，庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮�砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请九青，青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹倾听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝十蒸，蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊十一尤，尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区十二侵，侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛十三覃，覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹十四盐，盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭十五咸，咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严上声：一董，董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗二肿，肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶三讲，讲港棒蚌项耩四纸，纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔五尾，尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚六语，语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去七雨，雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏八荠，荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢九蟹，蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙十贿，贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃十一轸，轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙十二吻，吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷十三阮，阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍十四旱，旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱十五潸，潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板十六铣，铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴十七小，小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆十八巧，巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒十九皓，皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝二十哿，哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋二十一马，马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒二十二养，养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向二十三梗，梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛二十四迥，迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩二十五有，有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴二十六寝，寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶二十七感，感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌二十八琰，琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨二十九，槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉去声一送，送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷二宋，宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐三绛，绛降巷撞虹洚淙四置，置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅四置，邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德五未，未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡六御，御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘七遇，遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹八霁，霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医九泰，泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈十卦，卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨十一队，队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔十二震，震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲十三问，问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员�拚隐十四愿，愿论仇恨万饭献健寸窘迫建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈十五翰，翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥十六谏，谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮十七霰，霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯十八啸，啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱十九效，效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉二十号，号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙二十一个，个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰二十二驾，驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷二十三漾，漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥二十四敬，敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟二十五径，径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬二十六宥，宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读二十七沁，沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈二十八勘，勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦二十九艳，艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝三十陷，陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站入声：一屋，屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷二沃，沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆三觉，觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学四质，质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺五物，物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚六月，月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦七曷，曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲八黠，黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑九屑，屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇十药，药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮十一陌，陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹十二锡，锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜十三职，职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌十四缉，缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹十五合，合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑十六叶，叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎十七洽，洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾

带桥的诗词 帮我找几首

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

诗词的写法

近体、古体　格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们如今　也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成　熟。 唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。 唐以后不合近体的诗，　也称为古体。 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:　句法:古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子整齐不　齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。 近体只要五言、　七言两种，律诗规则为八句，绝句规则为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 用韵:古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，支持换韵；近　体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。 古体可以在偶数句　押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。 近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不　押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。 五言多不押，七言多押），其他　的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体普通只用平声韵。 平仄:古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体考究平仄。 唐以后，　古体也有考究平仄，不过未成规律，可以不论。 古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。 用韵　唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。 宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。 实践上唐宋诗人用韵并不完　全按这两部韵书，比拟能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，　以后的诗人用韵也大致依据《平水韵》。 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上　平声和下平声，这只是编排上的简易，二者并不存在声调上的差异。 近体诗只押　平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）:　上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、　十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删　下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、　十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸　光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相反。 有一些在现代属于不同　韵的，在如今已看不出差异，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和　豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 假设我们详细看一看各个韵部外面的字，又会发现一个相反的状况:古人认　为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。 比如杜甫《三绝句》第一首（以下引　诗均以杜诗为例，不再注明）:　楸树馨香倚钓矶，　斩新花蕊未应飞。 不如醉里风吹尽，　可忍醒时雨打稀。 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。 又如第二首:　门外鸬鹚去不来，　沙头忽见眼相猜。 自今以后知人意，　一日须来一百回。 “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在如今普通话中也不押韵。 古体诗的押韵，可以把临近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在　一同通用，称为通韵。 但是近体诗的押韵，必需严厉地只用同一韵部的字，即使　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，　是近体诗的大忌。 但是假设是首句押韵，可以借用邻韵。 由于首句原本可押可不　押，所以可以通融一下。 比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:　酒渴爱江清，　余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳，　冷石醉眠醒。 野膳随行帐，　华音发从伶。 数杯君不见，　都已遣沈冥。 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 这叫做借邻韵发端，在晚唐末尾盛行，到了宋代，甚至构成了一种习尚。 现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。 假设要按传统用《平水韵》，则不　能不留意古、今音的不同，读古诗更是如此。 这些不同，有时可以借助方言加以　区分，但不一定牢靠，只要多读多背了。 四声　汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。 梁武帝曾经问朱异:“你们这　帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一上任屁:“就是‘天子万　福’的意思。 ”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中　古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。 这四声中，最成疑问的是入声。 梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不　是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见事先普通的人也搞不　清楚什么是入声。 那么什么是入声呢？就是发音急促，喉咙给阻塞了一下。 一类是以塞音t，　p，k收尾，另一类是以喉塞音？收尾。 在闽南语和粤语中，还完整地保管着这　四种入声，在吴语中则都退步成了较不清楚的？收尾了。 以t，p，k收尾的入　声，并不真地收回t，p，k音。 塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送　气爆破出声。 在入声中，只要阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。 比如英文　的stop，美式英语在发这个词时，并不真地收回p音，而只是合一下嘴就完　了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。 在普通话中，入声曾经消逝了。 原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有　的在今天读起来就完全一样。 比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、　十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差异（用闽南语来读，则分得清清楚　楚，区分读做ik，it，ip）。 入声的消逝也造成了古、今音声调的不同。 一部分古入声字变成了如今的上、　去声字，还属于仄声，我们可以不论；但是另有一部分入声字在普通话中却变成　了平声字（阴平或阳平），这就值得我们留意了。 前面“天子万福”的“福”字　就是这种状况。 经常出现的入声变平声字有:　一画:一　二画:七八十　三画:兀孑勺习夕　四画:仆曰什及　五画:扑动身札失石节白汁匝　六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐　七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣　八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷　九画:觉（醒悟）急罚　十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭　十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘　十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊　十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌　十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥　十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额　十六画:橘辙薛薄缴激　十七画:擢蟋檄　十九画:蹶　二十画:籍黩嚼　讲保管有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只需用方言来　念就行。 对讲北边方言的人，可以依据声旁启动归结协助识别，比如“福幅辐蝠”　“缴激檄”，但大少数还是只能融会贯串。 现代人写旧体诗，完全可以依据现代　四声来写。 但写旧体诗原本就是由于好古，有人愿依据现代四声来写，也无可厚　非，那就要特别留意这种入声变平声的字了。 用普通话读古诗，碰到这种字怎样　办呢？我以为，为了坚持声调的谐和，无妨读成去声。 去声较消沉，再读得急促　一些，听上去就有点象入声了。 实践上，这类入声字，有的人就习气读成去声，　如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。 现代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。 上声和去声都属仄声，　我们可以不论这一类字。 但是还有一种声调变化必需留意一下:某些现代的平声　字，如今读成了仄声字。 如《宿府》:　清秋幕府井梧寒，　独宿江城腊炬残。 永夜角声悲自语，　中天月色好谁看。 风尘荏苒音书绝，　关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事，　强移栖息一枝安。 第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“　看守”的“看”仍读阴平）。 又如《夜宴左氏庄》:　风林纤月落，　衣露净琴张。 暗水流花径，　春星带草堂。 检书烧烛短，　看剑引杯长。 诗罢闻吴咏，　扁舟意不忘。 最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。 至于第六句扫尾的“看”虽也是平声，按今音读成去声也次要。 除了“看、忘”，相似这种在如今普通读仄声，而在现代读成平声（或平、　仄两读）的还有:　筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承　受）售叟任（承当）妊　这些字，假设是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。 还有极少数字，在如今是平声，在现代反而是仄声，如“思”“骑”当名词　时都读成去声。 象《一百五日夜对月》:　无家对寒食，　有泪如金波。 斫却月中桂，　清光应更多。 仳离放红蕊，　想像颦青蛾。 牛女漫愁思，　秋期犹渡河。 第七句的最后一字“思”，就该读成去声。 律句　汉语虽有四声，但在近体诗中，并不要求象词、曲那样分辨四声，只需粗分　成平仄两声即可。 要形成声调上的抑扬顿挫，就要交替经常使用平声和仄声，才不单　调。 汉语基本上是以两个音节为一个节拍单位的，重音落在前面的音节上。 以两　个音节为单位让平仄交织，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。 关于五言来　说，它的基本句型是:　平平仄仄平　或　仄仄平平仄　这两种句型，首尾的平仄相反，即所谓平起平收，仄起仄收。 我们若要制造　点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了:　平平平仄仄　仄仄仄平平　除了前面会讲到的特例，五言近体诗无论怎样变化，都不出这四种基本句型。 七言诗只是在五言诗的前面再加一个节拍单位，它的基本句型就是:　仄仄平平仄仄平　平平仄仄平平仄　仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平　七言近体诗无论怎样变化，也都不出这四种基本句型。 这些句型有一个规律，就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反，第六字　又与第四字相反，如此重复就构成了节拍感。 但是逢单却可反可不反，这是由于　重音落在双数音节上，双数音节就相比而言显得不关键了。 我们写诗的时刻，很难做到每一句都完全契合基本句型，写绝句时也许还办　失掉，写八句乃至更长的律诗则简直无法能。 如何变通呢？那就要牺牲掉不太重　要的双数字，而保住比拟关键的双数字和最关键的最后一字。 因此就有了这么一　句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六清楚”，就是说第一、三、五（仅　指七言）字的平仄可以灵敏处置，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必需严　格遵守。 这个口诀不完全准确，在一些状况下一、三、五必需论，在特定的句型　中二、四、六也未必清楚，在前面我们谈判到，但接上去我们先来看看如何由这　些基本句型构成一首完整的诗。 粘对　我们曾经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？　近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）　称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。 近体　诗的构成规则就是:对句相对，邻句相粘。 对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。 假设上句是:　仄仄平平仄　下句就是:　平平仄仄平　同理，假设上句是:　平平平仄仄　下句就是:　仄仄仄平平　除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必需以仄声收尾，下句一定要押韵，　必需以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只要这两种方式。 七言的　与此相似。 第一联上句假设不押韵，跟其它各联并无差异，假设上、下两句都要押韵，　都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其方式也不　外两种:　平起:平平仄仄平　仄仄仄平平　仄起:仄仄仄平平　平平仄仄平　再来看看邻句相粘。 相粘的意思原本是相反，但是由于是用以仄声开头的奇　数句来粘以平声开头的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。 例如，上一联是:　仄仄平平仄　平平仄仄平　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必需以平声扫尾，但又必需以仄声　收尾，就成了:　平平平仄仄　仄仄仄平平　为什么邻句必需相粘呢？要素很简易，是为了变化句型，不单调。 假设对句　相对，邻句也相对，就成了:　仄仄平平仄　平平仄仄平　仄仄平平仄　平平仄仄平　第一、第二联完全相反。 在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知　相粘，从头到尾，就只是两种句型不时地重复。 唐以后，既讲对句相对，又讲邻　句相粘，在一首绝句外面就不会有重复的句型了。 依据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式:　一、仄起首句不押韵:　仄仄平平仄　平平仄仄平（韵）　平平平仄仄　仄仄仄平平（韵）　二、仄起首句押韵:　仄仄仄平平（韵）　平平仄仄平（韵）　平平平仄仄　仄仄仄平平（韵）　三、平起首句不押韵:　平平平仄仄　仄仄仄平平（韵）　仄仄平平仄　平平仄仄平（韵）　四、平起首句押韵:　平平仄仄平（韵）　仄仄仄平平（韵）　仄仄平平仄　平平仄仄平（韵）　五言律诗跟这相似，只不过依据粘对的准绳再加上四句而已。 比如仄起首句　押韵的五言律诗是:　仄仄仄平平（韵）　平平仄仄平（韵）　平平平仄仄　仄仄仄平平（韵）　仄仄平平仄　平平仄仄平（韵）　平平平仄仄　仄仄仄平平（韵）　依据粘对规律，还可以十句、十二句……有限地加上去，而成为排律。 粘对也具有一定的灵敏性，基本上也是遵照“一三五不论，二四六清楚”的　口诀，也就是说，要审核一首近体诗能否遵照粘对，普通看其偶数字和最后一字　即可。 假设对句不对，叫失对；假设邻句不粘，叫失粘。 失对和失粘都是近体诗　的大忌。 相比而言，失对要比失粘严重。 粘的规则确定得比拟晚，在初唐诗人的　诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶然有失粘的，比如名诗《咏　怀古迹》的第二首:　摇落深知宋玉悲，　风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，　萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，　云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，　舟人指点到今疑。 第三句就没能跟第二句相粘。 这或许是不知不觉地遭到齐梁诗人的影响而一　时疏忽。 对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。 现存杜甫近体　诗中，只要《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:　将军胆气雄，　臂悬两角弓。 缠结青骢马，　出入锦城中。 时危未授钺，　势屈难为功。 宾客满堂上，　何人高义同。 第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相反，是为失对。 这或许是　赠诗时未来得及细心加工而一时疏忽。 还有一种状况，是为了表达的要求而不顾格律。 比如杜甫的另一首名诗《白　帝》:　白帝城中云出门，　白帝城下雨翻盆。 高江急峡雷霆斗，　古木苍藤日月昏。 戎马不如归马逸，　千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽，　恸哭秋原何处村？　第二句的第二字原本应该用平声，如今用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，　又跟第三句失粘。 但这是有意要重复经常使用“白帝城”形成排比，所以只好牺牲格　律了。 孤平和三平调　前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必需论。 比如五言的平起平收句:　平平仄仄平　这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。 但是第一字假设改用仄声，　就成了:　仄平仄仄平　除了韵脚，整句只要一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗　中极少见到。 前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫　作拗句。 老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探求另当别论。 假设第一字非用仄声无法，怎样办呢？可以同时把第三个字改成平声:　仄平平仄平　这样就防止了孤平。 这种作法，叫作拗救，意思就是防止了拗句。 例如《复　愁十二首》其三:　万国尚戎马，　故园今若何？　昔归相识少，　早已战场多。 第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必需改　用平声“今”了。 七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用　仄声，假设用了仄声，必需把第五字改成平声，才干防止孤平。 例如《绝句漫兴　九首》其一:　眼见客愁愁不醒，　无赖春色到江亭。 即遣花开进修次，　便教莺语太丁宁。 第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，如今第三字用了仄声“客”，第五字就　改用平声“愁”来弥补（留意“醒”是平声）。 所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，假设是仄收句，即　使整句只要一个平声字，也不算犯孤平，至少算是拗句。 例如把“仄仄平平仄”　改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。 还有一种状况，是五言的仄起平收句:　仄仄仄平平　在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，假设用了　平声字，成了:　仄仄平平平　在句尾延续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗公用的方式，做　近体诗时必需尽量防止，而且无法弥补。 相同，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但　是第五字不能用平声，否则也成了三平调。 只需能够防止孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。 拗救　假设细心看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律:在一　联之中，平声字和仄声字的总数相等。 假设我们在“一三五”这些可灵敏处置的　中央，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要　在本句或对句适当的中央把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保　持一联之中平、仄数量的平衡。 也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合　起来就叫拗救。 前面谈到的对孤平的弥补属于在本句自救。 还有一种状况，是在对句弥补。 比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三　字改用平声来弥补，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，　平平平仄平”。 例如《天末怀李白》:　凉风起天末，　小人意如何。 鸿雁几时到，　江湖秋水多。 文章憎命达，　魑魅喜人过。 应共冤魂语，　投诗赠汨罗。 第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字　改成了平声。 七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在　对句的第五字改用平声来弥补，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“　平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。 比如《春夜喜雨》:　好雨知时节，　当春乃出现。 随风潜入夜，　润物细无声。 野径云俱黑，　江船火独明。 晓看红湿处，　花重锦官城。 第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补　救。 又如《阁夜》:　岁暮阴阳催短景，　天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，　三峡星河影坚定。 野哭几家闻战伐，　夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，　人事依依漫寂寥。 第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；　第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。 有时刻，是本句自救和对句弥补混用。 比如《解闷十二首》之一:　草阁柴扉云集居，　浪翻江黑雨飞初。 山禽引子哺红果，　溪女得钱留白鱼。 严厉的格律应该是:　仄仄平平仄仄平　平平仄仄仄平平　平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平　而此诗的平仄为:　仄仄平平平仄平　仄平平仄仄平平　平平仄仄仄平仄　平仄仄平平仄平　这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句弥补　（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。 实践上，在“一三五”　位置上拗而未救的也是很经常出现的。 象《登高》:　风急天高猿啸哀，　渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，　不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，　百年多病独登台。 困难苦恨繁霜鬓，　潦倒新停浊酒杯。 第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的　“猿”就未救。 象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都出现在“一　三五”的位置上，只需不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算　拗。 另外还有一种拗，出如今“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不　讨论。 但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。 请看《天末怀李　白》:　凉风起天末，　小人意如何。 鸿雁几时到，　江湖秋水多。 文章憎命达，　魑魅喜人过。 应共冤魂语，　投诗赠汨罗。 第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用　平声，违犯了我们一末尾就提到的逢双必反的规律。 在七言中，就是把“仄仄平　平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，简直每一首都用　到这种特殊句型。 其一:　支离西南风尘际，　漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月，　五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖，　词客衰时且未还。 庾信平生最萧瑟，　晚年诗赋动江关。 第七句是这种句型。 其二:　摇落深知宋玉悲，　风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，　萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，　云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，　舟人指点到今疑。 第七句“泯”可平可仄，假设读为平，就成了这种句型。 其三:　群山万壑赴荆门，　生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，　独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，　环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，　清楚仇恨曲中论。 第七句还是这种句型。 其四:　蜀主窥吴幸三峡，　崩年亦在永安宫。 翠华想像空山里，　玉殿虚无野寺中。 古庙杉松巢水鹤，　岁时伏腊走村翁。 武侯祠屋常临近，　一体君臣祭奠同。 第一句是这种句型。 其五:　诸葛大名垂宇宙，　宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策，　万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕，　运筹帷幄失萧曹。 福移汉祚终难复，　志决身歼军务劳。 第五句又是这种句型。 由于这种句型用得真实太多（经常用在第七句），几　乎和惯例句型一样经常出现，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。 诗　人们之所以喜欢用这种特殊句型，或许是由于惯例句型“平平平仄仄”“仄仄平　平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所　以干脆变一变。 值得留意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必需　是平声，不能不