中冶建研院回应网传董某莹父亲状况 (中冶建研院回应)

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近日，北京中日友好医院胸外科副主任医师肖某遭揭露婚内出轨多人，引发普遍关注。该院规培住院医师、协和医学院4+4博士董某莹也成为焦点。

网传董某莹父亲为中冶修建研讨总院有限公司总经理、董事董某某。4月30日，有媒体致电中冶集团修建研讨总院，办公室任务人员称，已留意到网上相关讨论，正在核实。

5月1日早间，国度卫生瘦弱委资讯发言人表示，近日，国度卫生瘦弱委关注到中日友好医院胸外科肖某被揭露所引发的相关舆情。

国度卫生瘦弱委已成立考察组，坚持实事求是、客观公正准绳，结合有关方面对事情触及的肖某、董某及有关机构等启动细心考察核对，对发现的违法违规疑问将依法依纪轻浮处置。

此前，肖某妻子实名揭露称肖某婚内出轨多名女性，且存在因情感要素置已被麻醉患者不顾，长时期分开手术室状况。

4月27日，中日友好医院发布状况通报：近日，我院收到实名揭露资料，反映胸外科副主任医师肖某违犯生活纪律和医德医风疑问。

中日友好医院高度注重，立刻组织考察核实任务，并第一时期对肖某作出复职处置选择。经核对，揭露资料反映的肖某集团疑问基本失实。中日友好医院依据相关规则，对肖某予以开除党籍奖励，并解除聘用相关。

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略论元代山水画的品格

浅析元代山水画的特点---黄公望山水画笔墨再看法（2）元代绘画中以山水画成就最高。山水画艺术，尤其是水墨山水画方面有了绝后的大开展，先人评价元代的山水画曰：“潇洒简远，妙在笔墨之外”，元代山水画在注重皴、擦、点、染等技法，讲求法度的宋代绘画基础之上又有了严重开展。彼从宋人的重造化、重理性，转而重心源、重意象，一变院体画法威严、严紧工整的品格而为重韵致、求天趣、尚逸品的审美追求。画史所谓的“尚气重韵”，是说“恬淡清逸”的元代文人画新格式。元代山水画不论是赵孟頫“水墨浑染点草草，绿荫盘绕清高贵”的《鹊华春色图》，还是黄公望“层峦叠章碧山青，杂木莽林气宏伟”的《天池石壁图》，或是倪云林“江上春风积雨晴，隔江春树旭日明”的《江岸望山图》等，他们的作品都表现出了一种“简逸恬淡”的意境。清代画家王时敏在王翚临摹的《富春山居图》中题曰：“元季四大家皆宗董巨，各极端致，惟子久神明变化不拘守其法，每见其布景用笔于淳朴中仍饶逋峭，莽苍处转见娟妍，纤细而气益闳，填塞而境愈廓，意味无量，故学者罕窥其津涉，独石谷妙得神髓……”（《西庐画跋》）。元代黄公望、王蒙、倪云林、吴镇四大家，深受赵孟頫“古意为尚”审美通常的影响，皆以董巨起家成名，或以“简劲浑朴”，或以“苍茫繁密”，或以“恬淡疏寂”，或以“淳朴华滋”而独行天下。黄公望深得赵孟頫真传，他的作品“知晓造化，笔尽意在；水墨纷繁，浑润古雅”。他继赵孟頫之后，将董巨山水推向山水画的正脉，改动了院体画陈陈相因的积习，开创了山水画的一代面貌。一黄公望（1269---1354年），杭州富阳人。据元代钟嗣成《录鬼簿》记载：“乃陆神童之次弟也，系故苏琴川子游巷居，髫龄时，螟蛉温州黄氏为嗣，因此姓焉。其父九旬，方立嗣，见子久，乃云：黄公望之久矣。 ”黄公望本姓陆，他是过继给黄家，其父亲年愈九十得子，因起名“子久”。号一峰道人，又号大痴、大痴道人，晚年号井西道人。幼年聪明过人，有神童之目，经史九流之学，无不知晓。擅工诗文，知晓音律，善于山水。黄公望生活的年代，正是南宋消亡，北边的蒙古族入住中原，树立了元政权。青年时代的黄公望还是豪情壮志，想成就一番事业，在政治上能一展身手，但元代没有科举考试制度，当官必需经人介绍，先有普通的小吏做起。据《录鬼簿》说：“先充浙西宪吏。 ”《无声诗史》说：“浙西廉访使徐琰辟为远椽。 ”是说黄公望直到中年的时刻才失掉一位叫徐琰的赏识，后在浙西廉访司充任书吏。《梧溪集》说：“尝椽中台察院。 ”（《梧溪集》卷四《题黄大痴山水》诗注）黄公望后来又到大都御史台下属的察院当书吏，经理田粮。他的下属张闾是一个贪官，为官时期，“贪刻用事，富民黠吏，并缘为奸。 ”使妥外地的人们不得安居乐业，于延佑二年九月拘捕入狱，黄公望也因此而遭到牵连，被诬下狱。事先他已年过半百，对吏仕途心灰意冷，他在狱中曾写诗云：“世故无涯方忧忧，人生如梦竟昏昏。何时再会吴江上，共泛扁舟醉瓦盆。 ”这说明黄公望永世的阅历也十分坎坷。本想为国效能，但因仕途不自得，从此他放意于诗酒之间，又寓兴于山水。据李日华《六研宅笔记》说：“陈郡丞尝谓余言，黄子久整天在荒山乱石丛木深槺中坐，意态忽忽，人莫测其所为。又居泖中通海处，看激流袭浪，风雨骤至，虽水怪悲诧，亦不顾。 ”《海虞画苑略》说：“尝于月夜棹孤舟，出西郭门，循山而行，山尽抵湖桥。以长绳系酒瓶于船尾，返舟行至齐女墓下。率绳取瓶，绳断，抚掌大笑，声振山谷，人望之以为神仙云。 ”也正由于这“失意后的惘然”的心境，也养成了他有时磊落不羁，有时“每月夜，携酒瓶，坐湖桥，独饮清吟。酒罢，投瓶水中，桥殆满。 ”忽忽忧忧的性情，也因此使得他命中注定是一个出众、狷介的画家，而不是其他。 “子久工诗文，山水以北苑为宗，而能化身立法，气清而质实，骨苍而神腴，淡而弥旨，为元季之冠。 ”黄公望的山水画被列为“元四家”之首。他的后半生基本上过着“仙云野鹤”式的生活，后来参与了新道教。在云游的日子里，也经常和倪云林、王叔明、吴仲圭、曹云西等大画家相聚，商讨绘事，相互题赠。他永世云游四方，居无定所，是“终营狡兔谋”之境。晚年的他，因爱武林湖山之美，曾结庐于杭州的萧箕泉，最后死于杭州，年八十六岁。他少时博才多学，胸怀大志，中年后绝意仕途，归隐山林，醉心绘事，终成享誉千秋的画家。二明代张丑《清河书画舫》说：“大痴画格有二：一种作浅降色者，山头多岩石，笔势宏伟。一种作水墨者，皴纹极少，笔意尤为简远。 ”“近见吴氏藏公《富春山居卷》，清真秀拔，繁简得中。 ”说明黄公望山水画表现手发纷单一变。传统中国画是“山水画居首”，山水画是“水墨为上”。黄公望永世最突出的成就是对“水墨纷繁”的董、巨山水研讨，并对后世发生了庞大影响。他的山水画“峰峦淳朴，淳朴华滋。 ”构成其绘画特征的关键要素有三方面的要素。一方面他“博古通今，”“师法传统”。一方面他“感悟自然”“师法造化”。最后，再加上他传奇而迂回的人生阅历、修养，从而使得他的山水画百代标程。他是赵孟頫的入室弟子，因赵“力拒近世，”“托古改制，”主张师法北宋，上追晋唐，尤推董、巨，明代董其昌说：“有唐人之致，去其纤；有北宋之雄，去其犷”。所以赵孟頫对他的影响是根深蒂固的，他醉心董源、巨然，而力追二米、荆浩、关仝、李成等笔意，又参与自己心思的一番功夫熔炼。黄公望又特别注重体味“自然造化。 ”“常于路途行吟，见老树奇石，即囊笔就貌其状；凡遇景物，辄即模记。 ”他一方面注重“古人之理法，”另一方面注重“自然之理法。 ”观察自然，心摸手记。他依据自然观察，说：“树要四面俱有杆与枝，盖取其圆润。 ”“山头要折搭转换，山脉皆顺，此活法也。众峰相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有无法逊之色，此写真山之形也。 ”他“饱游饫览”，“ 囊括万象”， “胸中富有丘壑。 ”他“住庵、打坐、降心、炼性，”“心静意淡，空纳万象。 ”造出了“千千奇韵，”将自然景观变为画面景观，将眼中的“第一自然”变为“心中的第二自然”。 “黄公望师董巨，汰其繁皴，瘦其形体，峦顶山根，重加累石，横其平坡，自成一体”（《中国绘画史》），《富春山居图》是他晚年的一幅代表作，这幅作品足以代表了他艺术的最高水平，作品中简直没有“渲染，”而仅具“勾皴轮廓”，可用一个“写”字概括。此作属一幅长卷，长636.9厘米，高33厘米，表现了连绵不时的山峦，一望无边的江水，水墨浑润纷繁，意境开阔辽远，草木苍茫烂漫，树木奇特纷繁。以干而枯之笔勾皴，疏朗简秀清爽潇洒。从作品的表现足以可以联想到赵孟頫对这种手法的开创和引导作用，他力推北宋，宋代绘画的法度威严，笔精墨妙，已开文人画之端，元代绘画更突出了“抒情寄兴”，“尚气重韵，”充沛表现了文人画的特点，它更注重感情的宣泄，更注重形而上的追求。黄公望此图不徒以形似为足，而重“理趣神韵，”重“笔法多变”重“笔墨融合”重“草篆奇籀”。他在笔法方面变宋人质实为虚灵，变刚毅为圆润，多用渴笔、积墨的干笔皴擦，笔势侧中寓正，画面山淡树浓，意满柔和。此图历来为传世之宝，惋惜被烧留一半，先人称之为《剩山图》。他的另一幅作品《九峰雪霁图》，则表现了他不同与前者的表现手法。此图是他画雪景的代表之作，图中九峰屹立，高耸挺拔，主宾相让，溪水潺潺，断崖伏岗，丛林结屋，表现了一种“喧嚣阔远，仙幽雅逸”的境界，并题：“至正九年春正月为彦功作山水，次春雪大作，凡两三次，直之毕工方止，亦奇事也。大痴道人时年八十有一，书此以记岁月云。 ”在绢本上用淡墨渲染，山石景物用淡墨勾形，多变笔意略皴，用淡墨晕染天空，积雪山峰自现，使得画面寒气袭人，萧瑟荒远。从黄公望的《山水诀》中，不美观出他对董巨和李成的山水的醉爱，但从他的作品总体看，他的画得赵孟頫之“骨意，”得二米之“神韵”，在常年的生活体验中，对传统与造化启动“生化，”进而脱变为“淳朴潇洒，淡逸柔和”的团体面貌。三黄公望的山水画成就在中国绘画史上极高，自元以后，凡有山水画的中央，皆有他的庞大影响所在。元代以前，多用湿笔，谓之“水墨晕章，”而元季四家，全用干笔，黄公望“皴点多而墨不费，设色重而笔不没，游移变化，随管出没，而力不伤，是其用干笔之因。 ”南宋李、刘、马、夏之后，山水之变，始于赵孟頫，成于黄公望，他继赵之后，彻底改动了南宋前期陈陈相应的积习，开创了一代面貌。黄宾虹说：“子久山水全宗北苑，间以二米法。 ”“墨中有笔，淳朴华滋。 ”清人钱杜：“至元，大痴、仲圭一变为简率，愈简愈佳。 ”明人董其昌说：“黄子久学北苑。 ”“从北苑起祖。 ” （《画禅室随笔》）是说黄公望宗北宋之法，又删繁为简，他的革新观念是与赵孟頫“托古改制”的观念分歧，他着意于董巨、二米的研讨，尤推董源，创“浅降法，”使其作品水墨披纷，苍率潇洒，境界在赵孟頫之上。倪云林题黄公望画云：“本朝画山林水石，高尚书之气韵闲逸，赵荣禄之笔墨峻拔，黄子久之逸迈……” 黄公望的画名在事先就十分高，“元四家”中的吴镇、倪云林、王蒙皆以师法黄公望而名。到了明、清两代及之后，简直有大痴垄断了山水画坛：“明四家”、“金陵八家”、“四王、”“新安四家、”等诸家及其传派都深受其影响。黄公望的山水是描摹的他的“胸中丘壑”，这胸中丘壑是太湖一带的客观山水糅合他的客观情味共同铸就的。所以他能够师法董巨、二米而擅出蓝之誉，亦扫地有余。他的山水画审美意味出现出一种“笼统”和“具象”相结合的特点，他使传统水墨写意的技巧开展趋向完美，同时也大大促进了“抒情达意”的文人画的高境界开展。