双碳 目的成功绿色金融绘就高质量展开新图景 助力 恒丰银行 (双碳的目的)

在“双碳”目的深化推进与绿色展开理念日益不得人心的当下，绿色金融已成为衔接金融与实体经济的关键纽带，是金融机构践行ESG理念、助力可的中心途径。恒丰不时将绿色金融作为展开战略的关键组成部分，积极探求创新金融服务方式，在全国各地落地了一系列具有标杆意义的绿色金融项目。从山东烟台的零碳智造产业园，到江苏淮安的盐穴压气储能项目，再到湖南长沙的地热开发运行工程，恒丰银行以通常执行为绿色展开注入金融死水，书写着绿色金融的精彩篇章。

赋能零碳智造 激活产业更新新动能

在齐鲁大地的东端，烟台莱山区正崛起一座引领绿色制造潮流的产业园——中集零碳智造产业园。该产业园由烟台莱山区政府与中集来福士结合打造，是烟台市推进产业更新、成功 “双碳” 目的的关键规划，也是山东省严重项目之一。项目聚焦与，规划树立集研发办公、共享配套、产业于一体的国际化精品工程，旨在打造全省抢先、智慧生态的高端制造产业集群，推进区域产业用地 “提质增效”。

恒丰银行烟台分行在项目预备初期便主举措为，与项目实施主体烟台市晟鑫源产业展开有限公司深度对接，开启绿色审批通道，总分行协同介入授信计划设计，将审查审批关口前移，从项目可行性研讨阶段便介入服务，经过“平行作业”方式——分行公司业务部门、审查审批部门与莱山支行联动，共同敲定金融服务计划，高效推进审批流程，为园区树立提供了及时、有力的资金保证。

零碳智造产业园概念图

作为结合牵头行组建银团的中心成员，恒丰银行不只满足了园区树立的大额融资需求，更以“全周期服务”理念探求绿色金融创新途径。项目存款落地后，分行继续聚焦供应链金融，经过“串珠成链”的服务方式，为入驻园区企业批量提供授信支持，助力产业链上下游协同展开。

创新储能技术 开拓新途径

在江苏省淮安市淮安区江南矿区，一项备受注目的动力项目正在如火如荼地树立中——2300兆瓦(21200毫瓦时)非补燃式调峰机组项目。该项目总投资37.41亿元，是2024年江苏省动力范围严重项目，也是江苏省首个300MW规模的紧缩空气储能电站，更是目前全国储能容量最大、转换效率最高的全国产化盐穴压气储能发电项目。

该项目推进面临两大难点。时效性上，项目存款新增授信超恒丰银行南京分行业务审批权限，需报总行审批，而动力项目树立周期长、资金需求大，开发进度紧迫，企业急需确定融资计划。创新性方面，盐穴压气储能发电项目属新型储能项目，采纳最新技术，规模谢全球范围内稀有，项目树立本钱、经济效益及收益缺乏参考，介入了信誉审批难度。

江苏电站项目施工现场

面对应战，恒丰银行南京分行仰仗高效协同与创新精气，为相关项目提供有力支持。分行亲密跟踪项目进度与资金需求，往复多地实地调研，量身设计金融服务计划。经过总分及条线联动，发扬一站式绿色审批通道优点，10个任务日内成功审批与投放，提供5亿元授信。该项目效益清楚，建成后可优化结构，年省煤25万吨、减排二氧化碳60万吨，助力“双碳”目的成功。

开发地热资源 构建低碳生活新方式

随着“双碳”目的推进，浅层地热能运转受关注。长沙大泽湖・海归小镇浅层地热能开发运行项目，以“零碳示范” 为中心思念，构建“地热+智慧动力”体系，包括2个区域动力站及配套管网，将为片区多业态集中供能，打造全生命周期低碳运营示范园区。

长沙大泽湖·海归小镇低碳运营示范园区

恒丰银行长沙分行抓住政策与市场机遇，在中央相关政策背景下，梳理地热项目，增强多方对接获协作机遇。其经过深化政银企协作、开放授信审批绿色通道、总行业务专家全程帮助等举措，顺利批复3亿元专项授信。

截至目前，长沙分行已为项目出账2亿余元，利率3.48%，可享人行碳减排工具补贴。项目落地成效清楚：经济上，将留存结算资金，为后续业务打下基础；标杆效应上，作为全行首单地热项目，为其他分行提供阅历，助力绿色金融展开；环境上，可增加一次性性动力消耗及污染物排放，成功节能。从烟台的零碳产业园到淮安的储能项目，再到长沙的地热工程，恒丰银行在绿色金融的路途上不时探求、不时创新，以一个个详细的项目为支撑，为绿色展开奉献着金融力气。

未来，恒丰银行将继续据守服务虚体经济的初心使命，深化ESG通常，以更创新的金融产品、更高效的服务方式，引导信贷资源向绿色低碳范围倾斜，在助力“双碳”目的成功、推进高质量展开的征程中，谱写金融与绿色产业共融共生的新篇章。

朱自清的春作者从哪几个角度写的春风?突出它的什么特点

作品起始写道：“盼望着，盼望着，西风来了，春天的脚步近了。 ”两个“盼望着”的词语堆叠，强化了人们对春天的期盼。 “春天的脚步近了”，更把春天拟人化，似乎春天正在大踏步向我们走来。 看：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。 山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。 ”作者先从总的方面描画春境，勾勒出大地回春万物复苏的现象。 接着，作者推出五个特写镜头，细致入微地描画春天的动人现象。 第一个特写镜头是春草：“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。 ”作者不只写出了春草的嫩绿、绵软，而且还摄下了它对人的诱惑力：人们在草地上“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。 ”这里的绿茵，已不是单纯的自然景物，而成了人们生活的亲爱的伴侣——景物变成了情物。 第二个特写镜头是花木争荣：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。 红的像火，粉的像霞，白的像雪。 ”不只果树之花争相斗妍，而且野花遍地，万紫千红。 众花还以其特有的色香，吸引有数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”，大小蝴蝶翩翩起舞。 这些描写，活现出春意盎然的气氛。 作者不以再现自然花样为满足，还特地驰骋想象的翅膀写道：果树之花“带着甜味，闭了眼，树上似乎曾经满是桃儿、杏儿、梨儿。 ”想象不只拓宽了描写的视野，更从未来角度渲染了春花的心爱。 第三个特写镜头是春风。 较之春花来说，春风是不容易描写的。 朱自清写春风，关键抓住了两点，一是春风的柔和，二是它具有传声送味的作用。 作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风”的诗句，来状写春风的暖和，柔和；他犹恐读者不易体会，马过去了一句人人能体会的摹写：“像母亲的手抚摸着你”。 “风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在悄然湿润的空气里酝酿”。 作者从传味角度写春风，不只强化了春的气氛，也将此段与上两段关于草、花的描写自然地衔接起来。 春风还把春鸟的歌唱、牧童的笛音，送入人的耳膜，“与轻风流水应和着”。 作者从多方位描写春风，把这个原本不易表现的事物也写得栩栩如生。 第四个特写镜头是春雨。 朱自清写南边的春雨连绵：“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。 ”这种雨，使树叶子“绿得发亮，小草也青得逼你的眼”。 雨夜，一点点黄晕的灯光，“烘托出一片安静而友好的夜”。 白昼，“地里任务的农夫，披着蓑，戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了。 第五个特写镜头是春境中人的活动。 前四幅画面以写自然风景为主，这幅画面则突出人的作为：“城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的。 一个个都出来了。 舒活舒活筋骨，振作振作精气，各做各的一份事去”。 在春天，花儿“赶趟儿”地开；人们为了迎春，“也赶趟儿似的”走出家门。 在春天，花卉争荣，各不相让；人们“一年之计在于春”，也以只争朝夕的精气投入了任务。 在以上盼春、绘春的基础上，作品最后唱起了对春的赞歌：春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。 春天像强健的青年，有铁普通的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。 这里，作者用三个比喻性的排比句式，说明春天是新颖、美丽、愉快、具有弱小生命力的；人类也应当踏着春天的步伐，去发明美妙幸福的生活。 《春》是一篇描写自然风景的出色散文，将它与此前的同类题材《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》相比，使人感到它有两点突出的变异：一是感情品格有所不同；二是言语品格的变化。 读《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》，使人感到其中流显露作者淡淡的哀愁，而《春》的感情基调则轻松愉快、充溢生机。 何以会如此？我猜想至少有这样两个要素：一是本文系朱自清应约为中学撰写的语文教材，从培育青年进取向上动身，作者采用了相应的积极、失望的感情基调。 二是作品的青春生机，反映了作者写作时的心境。 《春》大约写于1932年下半年或1933年终。 1932年8月，朱自清遨游欧洲回国不久，便与陈竹隐女士结为美满夫妻，并于同年9月出任清华大学中国文学系主任；33年4月，又喜得贵子。 朱自清生活中的逆境与幸事，不能不对《春》的抒情品格发生影响。 作者失望感情的倾注，使得作品情形融合、诗情与画意结合。 再从言语方面看，《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》的言语固然是美丽的，但有雕琢痕迹，不够自然。 而《春》的言语则简朴、活脱、口语化。 如写草，“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”；写花，“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”。 这些言语都是从生活中提炼出来的，生动生动，节拍明快，语短意丰，表现力强。 作者为了更好地描写春天，还采用比喻、拟人等多种修辞方法，使春天笼统化、人格化。 前面援用的文章的开头部分，便是这方面最好的例证。 朱自清不愧是言语巨匠，他用文笔把持久的春天从自然界拉回到书面上，使其四季常驻，随时可睹。

济南的冬天剖析

老舍先生是如何调动读者的联想和想像，使《济南的冬天》具有绘画艺术的特征呢?　第一，运用颜色的对比烘托笼统。 老舍先生以“关于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇观”引发读者的想像，让读者脑海中显现出一幅朔风怒号、天寒地栗的萧条画面，用这幅画面中的“寒”色烘托济南冬天的“暖”色；又以“关于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事”调动读者的想像，使读者似乎看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴霾图画，用这幅画面中的“暗”色烘托济南冬天的“明”色。 这还不够，作者还让我们看了一幅热带地域毒辣辣的烈日高照的可怕画面，再用这幅画的“热”色烘托济南冬天的“温”色。 正是用了颜色和对照，用了绘画艺术的“以色赋形”的烘托方法，作者将济南冬天阳光温暖、天朗地秀的总体画面勾勒了出来。 第二，从纷繁景物中，略去次要的部分，抓住关键景物的关键特征加以突出的表现。 这是山水画法。 描画济南的大地，老舍先生所用的正是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。 作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描画。 画城，不画它的东西南北，“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安闲地睡着，只等春风来把它们唤醒”（注：此句中的山是济南城中的山）。 一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充沛的余地让读者去联想、想像，启动艺术的再发明。 画山，不画它的上下左右，“小山整把济南围了个圈儿，只要北边缺着点口儿”。 一同笔就抓住了景物的关键特征，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想像：“这一圈小山在冬天特别心爱，似乎是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：‘你们忧心吧，这儿准保暖和。 ’”借这种联想、想像，使画面活灵飞动起来。 画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物神态的最关键的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。 ”和城与山，浑然构成一幅完美的图画。 第三，精心设计景物和构图，层层展现景物笼统。 绘画是“空间艺术”，须将空间并列的景物依照美的准绳加以巧妙的布置。 这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。 假设说第二段画的天衣无缝的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于写意画。 作者依山写景，经过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。 在艺术结构上取了两层布置。 先启动写意的分笔描画，从山上、山尖、山坡不时到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色；它是银的，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉；它是黑色的，“给山们穿上一件带水纹的花衣”是它的色，“这件花衣似乎被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤”是它的态，在色和态的描画里写出了静中的动；它更有世上最动人的容色，艳艳旭日的斜照下，它像少女一样“突然害了羞，悄然显露点粉色”，在黄昏雪光的渲染中画出了形中的情。 真是一笔一景，一景一态。 这一段分笔描画，从方法看是用写意，从意境看依然着力于写意。 中国绘画考究“气韵生动”，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。 一连串的动词，将读者带入联想、想像的意境，读者所感遭到的不只是雪的光、色、态的内在美，而且是雪的情韵，雪的内在的美。 作者所发明的，正是“气韵生动”这一绘画艺术的最高境界。 正是为了让这种画境更完美，第四段作了雪景的第二层描画。 在分笔勾写后总绘雪景，将新鲜的城，城内，城外，山坡，村庄，整个大地放入雪景之中。 结句直接点明：“这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。 ”　第四，突出自己最鲜明的印象和感受，以唤起读者相似的体验，发生身临其境之感。 济南称泉城，水是有名的；济南的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季奔涌不息，这样美的笼统如何画出？作者舍弃了济南冬水的种种表象，借自己的印象和感受去概括水的鲜明笼统，在鲜明的笼统中深化抒写自己共同的感受。 先是着力渲染了济南冬水的“绿”，一连串五个“绿”字，作者描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿，托出的却是水的绿。 读着这些绿萍、绿藻、绿柳，我们会自然联想到滋养出它们的水，感遭到蕴蓄在济南冬水里的绿的精气、绿的生命。 接着着力渲染了济南冬水的“活”。 水流的一切细节乃至详细外形都淡化了、消逝了，留在笔端的，只要水的那股蓬勃的生机：“空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的。 ”自然中的水是无法能流到天上去的，这已是感情化的水，艺术化的水，是老舍先生以画家的眼睛观察景物所失掉的共同的印象。 在平面的绘画艺术中，为了表现出水的特有的态、特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天上去，这不是出色的绘画艺术又是什么?开头处，作者又在水色、水光、水影之中，用了全篇最鲜亮明丽的颜色给泉城留下了一个美丽的倩影：“这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。 ”　最后要说的是，无论从立意看还是从构图、笔势看，本篇都是一幅完整的图画。 阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是“暖”这一个字。 绘天绘地，绘出了这幅山水图的大规划；写雪写水，写的是这幅图的特定细部，而且由天上的暖阳画到暖阳照射下的暖城暖山，就山而描出山上的雪，由雪而引出雪中的水，笔势顺畅，一气呵成；老舍真是一位丹青高手。 我们都领教过“寒冬”的淫威。 但是，济南虽位“在北中国”，冬天却非但没有一副严酷的面孔，反倒是那么愁容可掬，“慈善”可亲。 读罢老舍的名作《济南的冬天》，印象是如此的鲜明。 作者的青少年时代是在北平渡过的，20年代至抗战前夜，他执教于英国伦敦大学和齐鲁大学、山东大学。 北平、伦敦、济南，先后成为老舍生活之舟的三个关键停靠站。 因此，他取得了评判对比的资历。 “关于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇观；济南的冬天是没有风声的。 ”假设“不刮风”，便可谓“奇观”，那么“没有风声”就应是“奇观中的奇观”了。 作者对济南冬天“没有风声”，感受这么深切，是不难了解的。 事先，作者是从雾都伦敦回到“响晴”的济南的，这就不能不在心思上构成又一个剧烈的对比：“关于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。 ”为了强调这种异常鲜明的感受，作者继而就将“热带的中央”同“北中国”的济南作了第三个对比，以热带中央日光“毒”得“叫人惧怕”作反衬，突出了济南的冬天能有“温晴的天气”之心爱。 至此，既有“奇观”，又有“怪事”的济南，其暖冬的特点曾经呼之欲出，未措“慈善”之辞而已见“慈善”之状。 顺着“济南的冬天是温晴的”这条主线，紧扣着“山”和“水”，作品接着铺展了一幅幅淡雅的山水画。 第一幅是小山摇篮图。 作者先为读者勾勒了一个“理想的境界”：“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安闲地睡着，只等春风来把它们唤醒。 ”何等恬静，静到压根儿“没有风声”；又何等明丽，全在“天”底下，真正是“响晴”。 难以想像这是北中国的冬景，但这却是济南真实的冬令。 “宝地”的“出奇”之处便在这里。 但是，作品的“出奇”之处，却是在引出“山”之后对“山”的描摹上。 在济南南面，距市中心五里有著名的千佛山，它东接佛懋山，西连南马鞍山、四里山，层峦叠翠，构成了济南的自然屏障。 它们确实都是“小山”，千佛山的主峰也只要海拔285米。 对这样一个天文环境，作品只用一句话就写准了：“小山整把济南围了个圈儿，只要北边缺着点口儿。 ”这也便是济南出现暖冬的天文要素。 作品点出这个要素，用的不是学者的口吻，而是文学家新巧的比喻：“这一圈小山在冬天特别心爱，似乎是把济南放在一个小摇篮里。 ”躺在摇篮里接受母亲的慈祥，那当然是最暖和不过的了。 而况“山们”还“低声地”哼着摇篮曲呢：“你们忧心吧，这儿准保暖和!”一幅“小山摇篮图”居然包括着感人的脉脉温情。 就凭这种体恤入微的抚爱，济南人也要不但“面上含笑”，而且心中觉得“有了下落，有了依托”的：“由于有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!”　雪后初晴的美景是第二幅画面。 除了风，严酷的冬天还要仰仗雪来向大地施加淫威，增添寒意。 但是，济南的雪一点也没有抹煞暖冬的光荣，反而把冬天的“温晴”越发显露了出来。 由于那只是“小雪”，连“矮松”都罩不住，反而由于白雪的烘托显得“越发的青黑”，仅仅在它的“树尖”上才“顶着一髻儿白花”；小山也只是“山尖全白了”。 假设济南不是暖冬，能见着这“最妙的”雪霁晴峦图吗？更令人击节称奇的，是小雪给大自然增添了诱人的颜色。 山坡上，“有的中央雪厚点，有的中央草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣似乎被风儿吹动”了。 而且全白了的山尖“给蓝天镶上一道银边”，“等到快日落的时刻”，竟还有“微黄的阳光斜射在山腰上”，直“羞”得薄雪“悄然显露点粉色”呢!可以说，雪后的济南格外秀丽了。 这真是一幅动态相间的水墨淡彩啊!　文章的最后一段承接前文，在写了“山”之后，末尾写“水”，从而展开了剔透小巧的第三幅画面：空灵水晶图。 济南素有“泉城”之称，所谓“家家听泉，户户插柳”。 趵突泉为济南“七十二名泉”之冠，泉水平地涌出，喷涌如沸，水温恒定为18°C，所以盛夏时节，泉区依然水雾旋绕，周围的亭台楼阁都罩上一层轻纱，宛若仙境。 除泉水而外，还有“四面荷花三面柳”的大明湖也是出了名的。 因此，作者就借“水”来写出济南冬天的“暖和”：“那水呢，不但不结冰，倒反在绿藻上冒着点热气。 ”在作者笔下，这样的水岂止是有生命的，而且是有感情的，“天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精气，水也不忍得冻上”。 垂柳也人格化了：她“还要在水里照个影儿呢”!作者的手法真实巧妙，在这里他没有直接写天气的“暖和”，但是却让人感遭到了暖和。 这水，这绿藻，这垂柳，都楚楚心爱，你还能不说济南的冬天是“慈善”的吗?就在读者品味这绿水垂柳，余意未尽的时刻，作家的视野又转向一个更宽广的天地了：“廓清”的水同“蓝汪汪”的天天衣无缝，“整个”地成了一块“空灵的蓝水晶”。 这块“蓝水晶”里，还“包着红屋顶，黄草山”，一幅鲜丽的水晶图令人耳目一新，心驰神往。 这样，作者就从水写到天，以致概括了整个济南，与首段那句“济南真得算个宝地”相照应，写下了珠落玉盘般的结句：“这就是冬天的济南。 ”一个完整的艺术笼统出现了：济南的暖冬慈善若娘亲，心爱似少女，清亮赛水晶!　文章本是无情物，要让读者感动，首先要作者情真意挚。 老舍对济南冬天的一往情深，处处流于笔端，溢于言表。 “关于一个在北平住惯的人，像我……”用这样的句式，既写出了团体的共同感受，又显得语意诚实，为全文“一锤定音”。 “请闭上眼睛想……这是不是个理想的境界？”循循善诱，一点没有强加于人的语势。 “真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。 ”这是流露真情，生怕读者不信的口吻。 “最妙的是下点小雪呀。 看吧……”以情动人，令人似乎身临其境。 “就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!”由于对济南，对娇媚得似乎弱不胜衣的小山充溢着热爱，这里简直是用一种祈求的口吻了。 “对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。 ”又是思索，又是猜想，又是同读者的商榷。 “看吧，由廓清的河水渐渐往上看吧……”最后步入俊秀深邃的意境，也没有遗忘忠实的读者。 文章通篇留意阅读效果，娓娓道来，情恳辞切，犹如与不见面的读者促膝谈心普通，不时在启动着感情上的交流。 这样亲切的文笔，使人们对济南“慈善”的冬天倍感亲切。 《济南的冬天》是一篇成功的写景散文。 它的写景艺术是值得称道的。 文章中的写景艺术，概括起来说，有以下几点。 （一）紧紧抓住景物的关键特征来写，使全文基调分歧，颜色谐和。 济南虽然地处北中国，但是冬天无微风而多日照，它在冬天最清楚的气候特点是“温晴”(暖和晴天)。 文章紧紧抓住这一点，使笔下的种种景物跟这“温晴”天气严密咨询在一同，构成一幅暖和晴天的济南冬天图景。 文章写山，写水，写城，写人，都无不涂上一层暖和晴天的颜色，就是写雪景，也依然跟暖和有咨询──由于暖和，所以“最妙的是下点小雪”；而同晴天分不开──由于晴天，所以有“等到快日落的时刻，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪似乎突然害了羞，悄然显露点粉色”的景致。 假设说，第二段关键写的是济南全景，第三、四段关键写的是济南的山色，第五段关键写的是济南的水上风景，那么，全文就是由这几幅相互咨询而又相对独立的画图组成的长轴。 而这幅长轴，也就靠这“温晴”的基调一致同来，给人以谐和分歧的美感。 （二）景物的层次，布置妥当，使眼前景物纷至沓来，而又头头是道。 新鲜的济南，风景秀丽，素有“家家泉水，户户插柳”、“一城山色半城湖”的佳誉。 怎样才干更好地把这些美妙的风景展现于读者眼前呢?这就有一个写景的先后层次疑问。 文章首先让读者俯瞰全城，得其全貌（第二段），然后再让读者饱览那一城山色，雪后斜阳（第三、四段），最后才把读者领到那垂柳岸边，领略那“水不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气”，而水藻越晴越绿的水上风景（第五段）。 由大到小地写来，从山到水地写去，层次清楚，头绪明晰。 自然这是就各大层次来说的，各大层次的外部，又同中有异，如第二段的由写景而兼及写人，第三段的由写雪而兼及写晴，第五段的由写水面而兼及写天空。 写来笔法活脱，不失整齐整齐之致。 （三）取景远近大细各得其宜，使景物或则尺幅百里，或则纤毫毕现。 试看，偌大的一个济南，在作者笔下，居然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟风景，只不过是一块“空灵的蓝水晶”。 这是景物的远者大者。 再看，“树尖上顶着一髻儿白花，似乎日本看护妇”，“水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。 这是景物的近者细者。 远景大景，使人视野开阔，顿感心旷神怡；远景小景，叫人近看谛听，更觉现象逼真。 而且远景大景，还可以突破“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的局限，而远景小景，又能够防止“只见树木不见森林”的弊端。 古诗云：“远观山有色，近听水无声。 ”这是说的非远观不能看到平地居然有色，非近听无以觉出流水居然无声。 这说明，写景手法，远近大细，无法偏废。 运用得宜，就可以兼收其效。 值得留意的是，本文写景时，不但远近并用，大细兼行，而且往往是由近而远、由细而大，或由远而近、由大而细，写来衔接严密，推进自然。 比如第五段的写景，就是由近而远，由细而大的：先写水冒着点热气，再写水藻，再写垂柳，再写水面的上空以致于半空中、天空上。 而第四段的写景，则是由远而近、由大而细的：先写城外，再写城外的山坡，再写山坡上的小村庄，再写小村庄的房顶上的雪。 这种写法，既契合叙说的逻辑顺序，又顺应读者的视觉要求，无怪乎作者乐于采用了。 （四）写景映托得法，使景物在相互映托中笼统更为鲜明。 有的景物，自身就很美，和别的景物一映托，就显得更美。 也有的景物，自身并不怎样美，但是一和别的景物映托起来，就显出美来了。 当然，也有景物自身是美的，但一经和别的景物映托起来，反倒失去原来的美了，像鲁迅所说的那样：“在方寸的象牙版上刻一篇《兰亭序》，至今还有‘艺术品’之称，但倘将这挂在万里长城的墙头，或供在云冈的丈八佛像的足下，它就微小得看不见了，即使热心者竭力指点，也不过令观者生一种诙谐之感。 ”（《南腔北调集·小品文的危机》）因此，要把景物写好，关键不单在映托，还在映托得法。 映托得法，就可以相得益彰，或许化伟大为神奇。 文章以矮松的青黑，映托树尖上顶着的一髻儿白花；以全白的山尖，映托蓝天；以山坡上的一道儿白，映托一道儿暗黄；以微黄的斜阳，映托薄雪悄然显露的粉色。 颜色鲜明顺眼，都是映托的妙笔。 文章中说到的“黄草山”“小灰色树影”，应该说，它们自身算不上怎样美，但是文章把它们放在下边这段话里，就显出它们的美来了：　看吧，由廓清的河水渐渐往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。 这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。 请闭上眼睛想想，睁开眼睛看看吧，这是一个怎样用绚丽的颜色点染而成的天地!而“黄草山”“小灰色树影”却正是这幅美丽的画图的无法缺少的一个组成部分。 （五）写景真假手法同时并用，使景物形似神传。 实写景物的笼统，对景物描写来说，无疑是十分必要的，诸如文章中的“树尖上顶着一髻儿白花，似乎日本看护妇”之类。 但是，要不止于摹状，还要传神，就得更多地仰仗虚写的手法。 因此，在作者笔下，冬天阳光照射下的济南，就出现了“暖和安闲地睡着，只等春风来把它们唤醒”的神情；一圈围城的小山，也就说出“你们忧心吧，这儿准保暖和”的细语；薄雪会有“悄然显露点粉色”的羞容；水藻会有“把终年贮蓄的绿色全拿出来了”的“精气”；而那水呢，对那水藻也就可以有一副“不忍得冻上”的和蔼心肠了。 至于小雪掩盖不匀的山坡，要“给山们穿上一件带水纹的花衣”，“那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿”，自然也是文章中虚写传神的佳句。 （六）适当点题，使景物自身包括的意义愈加显豁。 画之所以有题跋，要素之一是题跋可以使画自身包括的意义更为显豁。 应该说，题跋是一幅画的一个无机的组成部分，虽然它并不是所画的景物的自身。 相同，对所写的景物，作者出面直接点题，也是容许的，这些点明题旨的话，不是可有可无的。 本文点题得法，寥寥数语，便收到画蛇添足的效果。 比如说，文章在描写了小山雪景之后，突然掉转笔锋，让作者以评论者的身份，说终点题话来：“就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!”这话，既可以说是在所描画的画面之外，又可以说是在所描画的画面之中，由于它是画面所本有而又有点不甚明了的。 一经点出，济南下点小雪（不能是大雪）的妙处，也就呼之欲出了。 题无法不点，也无法滥点。 本文点题是恰如其分的。 当我们玩味全文，读到最后一句“这就是冬天的济南”的时刻，我们似乎有意犹未尽、话犹未了的觉得，似乎可以另起一段，补上两句就全文而发的点题话完毕全文：“我爱济南的冬天，我爱冬天的济南。 ”但细心一想，这是多余的，由于明敏的读者从文章所描画的景物和所抒发的感情中，应该而且肯定会得出这样的结论的，又何待于作者再出面饶舌呢?更何况顺着文章的逻辑，读者有权益想得更多更大更远，诸如热爱家乡，热爱祖国，等等，这些题是想点也点不完的。 这也许正是作者使文章戛但是止的要素吧。 编辑本段文章规划　文章规划谋篇层次井然。 扫尾一段，写济南冬天的天气。 作者以自己的亲身感受，经过和北平、伦敦、热带的对比，写济南冬天无风声、无重雾、无毒日的 “奇观”“怪事”，突出它的“温晴”，赞誉它是个“宝地”。 这是贯串全文的主线，济南冬天独有的美景，都是与此相咨询的。 第2段末尾，“设若单单是有阳光，那也算不了出奇”是个关键的过渡句，转到对冬天山水的描写。 在分写山水之前，先给人以济南的总体感，用拟人的笔法烘托出一个“暖和安闲”的“理想境界”。 作者紧扣住这一点，绘山景，描水色，寓情于景，既表现济南冬天山水之美，又寄寓对祖国河山真诚的爱。 文章用了三段文字写冬天的山景，先写阳光朗照下的山，次写薄雪掩盖下的山，再写城外远山，勾勒出一幅淡雅的水墨画。 第5段写冬天的水色。 作者极写水藻之绿，以烘托水之清澈、透明。 又拓展想像，将天光、水色融为一体，描画泉城鲜亮明丽的颜色。 最后，以简明有力、含义丰厚的一句完毕。 全文布置有序，头绪清楚，衔接严密，推进自然。

怎样识别最新产的假钞？

伪造币因仿制的手腕不同而各有独自的特点，现按其不同的仿制手腕分述如下：（1）手绘假钞。 这是依照真币的样子临摹仿绘的，普通质量比拟精致，但在过去是比拟经常出现的一种假钞。 它的特点是经常使用普通的胶版纸或书写纸，颜色则是普通的绘画颜料或广告色，看起来笔调粗细不匀，颜色和图纹与真币差异较大。 这类假钞较易识别，但老人、小孩较易受骗。 （2）蜡印假钞。 这是手工刻制蜡纸版油印的假钞。 制做方法普通是在蜡纸上依照真币的样子刻制图纹蜡版，再以油墨黑色漏印在纸上，然后在图纹上着颜色。 也有的是用黑色油墨，在蜡版上印刷。 它的特点是由于刻制蜡版时手法有轻有重，使蜡版漏墨多少不一样，结果颜色深浅不一，很不协调，漏墨过多的中央还易出现油浸现象。 又因蜡纸比拟柔软，印制中容易使图纹变形。 所以，这类假钞较易识别。 （3）石印假钞。 这是用石版和石印机印制的假钞。 它的制造方法，普通是在石板上手工或用机器雕琢制成印版，然后在小型机具上印制。 这类假钞的质量虽比前述两类假钞好一些，但印制效果仍较精致。 由于石版较硬，容易出现油墨外溢或油浸现象。 并且因印版外表不平整，使印出的图纹虚真假实深浅不一，画面不协调。 由于印版刻制不准确，套色印刷也无法能十分准确，从而出现堆叠、错位、漏白等疑问，对其识别也较容易。 （4）手刻凸版假钞。 这是木质印版印制的假钞。 这种假钞的制造方法是用木板作为基料，采取手工雕琢方法制成凸版的印版，在小型机具上印制的。 它的特点也是质量精致。 由于木板有自然的木质纹路，纹路与非纹路之处吃墨水平不一样，从而印出的图纹往往也有深有浅，套色也不准确，存在堆叠、错位等现象，也较易识别。 （5）拓印假钞。 这是用真币拓印成的假钞。 它的制造方法是，以真币为基础，用某种化学药品使真币上的图纹油墨脱离一部分拓印到另外的纸上而构成假钞。 这种假钞又叫做拓印币，它的图案、花纹等和真币完全一样，无懈可击，但由于它只失掉真币上的一部分油墨，因此墨色较浅，画面外形显得单薄娟秀，给人以一种膜脆的觉得。 真币被拓印后也遭遭到一定损坏，有的颜色变浅或图纹模糊不清，又叫做被拓印币。 被拓印币虽是真币构成的，但它的面前肯定有拓印假币，因此更值得留意。 （6）复印分解假钞。 这是应用黑色复印机制造的假钞。 它的制造方法是先将真币在复印机上复印出真币的黑色图案花纹，再用黑色套印的方法分解钞票样的假钞。 这种假钞的印制效果比前述各种假钞要精细些，但在人民币的各种防假措施面前它的仿制却无能为力，特别是在纸张、油墨等方面难以乱真，经过一定方法即可予以鉴别。 （7）机制假钞。 这是应用特制的机器设备伪造的假钞。 它的制造方法，普通是用手工或机器雕琢制版，或应用照相、电子扫描分色制版，在中小型印刷机上印制。 机制假钞又无机制胶印假钞和机制凹印假钞之分。 这类假钞仿制的效果逼真，一次性印制的数量也较多，易于分散，危害较大。 虽然它采用了较初级的设备和真币的一般印制技术，容易以假乱真，但它无法能经常使用人民币的全部防伪技术，总还是存在理种种破绽和伪造的痕迹，经过一定的方法仍能予以鉴别。 （8）黑色复印假钞。 这是应用黑色复印设备伪造的假钞。 这种假钞的制造，要求比拟初级的黑色复印设备，普通的伪造者是无法处置的。 黑色复印在图纹、图景方面容易做到逼真，但在纸张、油墨、凹印等方面与真币有清楚区别，经过一定的仪器或高倍显微镜就可以看出它的破绽。 （9）照相假钞。 这是应用真币照版制造的假钞。 它的制造方法是把真币拍摄、冲洗成照片，经过剪贴制造的。 这种假钞的纸张厚脆，易于折断，并且假钞外表有光泽，与真币一模一样，较易识别。 （10）剪贴假钞。 这是剪贴真币图片制成的假钞。 它的制造方法是，将报纸、刊物或画册上印的人民币图片剪上去，正面和反面粘合起来即成。 这种假钞与真币的差异很大，报刊图片的纸薄而绵软，画册图片的纸普通较厚而脆硬，并且币面的颜色和大小都不一样，很易识别。 居家